Segundo o engenheiro Yopanan Rebello, a escolha dos materiais para os sistemas estruturais, assim como suas seções e tamanho dos vãos, deve ser feita de acordo com vários critérios, conforme a resistência aos esforços exigidos, custo e estética.

Avalie as afirmações sobre os sistemas estruturais na concepção da arquitetura.

I - O aço de seção circular plena é o material mais indicado para utilização nos cabos.

II - O cabo apresenta resistência apenas à compressão, devendo ser usado em situações em que ocorra esse tipo de esforço.

III - A treliça constitui um sistema estrutural muito econômico em termos de consumo de material, sendo, portanto, útil para vencer grandes vãos.

IV - As vigas em balanço têm a característica de serem solicitadas por tensões de compressão, nas fibras superiores, e de tração, nas fibras inferiores.

V - É interessante que os arcos estejam submetidos exclusivamente a esforços de compressão simples, evitando-se esforços de flexão, que aumentam suas dimensões e seu custo.

Está correto apenas o que se afirma em

Diversas cidades americanas estão, propositadamente, planejando o seu encolhimento, gerando territórios mais compactos e implementando áreas verdes em regiões obsoletas. Cidades como Detroit podem ser planejadas para serem menores e utilizar suas áreas industriais abandonadas como desenvolvimento verde.

Esse movimento que desponta em várias cidades americanas é chamado de

Informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma sobre cidades inteligentes e sustentáveis.

( ) A revitalização e regeneração de territórios centrais abandonados nas grandes metrópoles é chamada de “urban sprawl”.

( ) Megacidades são oficialmente definidas pela Organização das Nações Unidas como cidades com mais de 10 milhões de habitantes.

( ) As grandes cidades, que inovam e lideram o progresso da sociedade em suas épocas de auge no planeta, sempre enfrentaram ciclos de decadência, ressurgimento e reinvenção.

( ) Os clusters urbanos são projetos públicos que promovem a construção de habitações de interesse social, gerando mais empregos e renda no ciclo virtuoso da cidade criativa.

( ) As metrópoles contemporâneas compactas, densas, vivas e diversificadas nas suas áreas centrais propiciam um maior desenvolvimento sustentável, concentrando tecnologia e gerando inovação e conhecimento em seu território.

De acordo com as afirmações, a sequência correta é

O movimento holandês De Stijl, que durou de 1917 a 1931, teve por centro a obra de três homens:

Preencha corretamente as lacunas do texto a seguir quanto à arquitetura praticada por Ludwig Mies van der Rohe no período entre 1921 e 1933.

Mies van der Rohe foi tão inspirado pela obra do arquiteto holandês quanto pela escola prussiana do Neoclassicismo do qual se tornaria herdeiro direto. Após referências abertas aos principais neoclássicos de Schinkel, Mies faz um gesto rumo a um “novo ” com seu projeto de 1933 para o .

A sequência que preenche corretamente as lacunas do texto é

O arquiteto e urbanista dinamarquês Jan Gehl, em seu livro “Cidades para pessoas”, destaca a importância da escala urbana para a percepção sensorial do ser humano e sua respectiva sensação de acolhimento no espaço urbano.

Avalie as afirmações sobre os sentidos e escala nos projetos de arquitetura e urbanismo.

I - A distância de 100 metros nos permite ver movimentos e linguagem corporal em linhas gerais, sendo a distância de referência para arenas esportivas e grandes eventos.

II - Ao dirigirmos um carro, a escala dos 60 km/h tem amplos espaços e vias largas, proporcionando uma experiência sensorial rica, detalhada e multifacetada.

III - A comunicação entre pessoas no nível térreo e nos edifícios altos e seus arredores é possível até o quinto andar. Nesse pavimento do edifício ainda é possível participar da vida urbana e interagir com as pessoas.

IV - O campo de visão social de cerca de 200 metros se reflete no tamanho da maior parte das praças das cidades antigas, sendo ainda hoje a distância de referência para que o pedestre tenha uma visão geral do que acontece na praça.

V - Em ruas estreitas e espaços pequenos, onde podemos ver com detalhes as pessoas e os prédios, a situação urbana é muitas vezes percebida como impessoal e fria. Isso contrasta com a experiência em cidades e complexos urbanos onde os edifícios e espaços públicos são enormes, proporcionando uma cena calorosa e convidativa.

Está correto apenas o que se afirma em

As obras de Brasília são consideradas o apogeu da trajetória de Oscar Niemeyer, influenciada por sua viagem à Europa, em 1955.

Avalie as afirmações sobre as obras de Oscar Niemeyer em Brasília.

I - Os edifícios do Palácio do Planalto e do Supremo Tribunal Federal dialogam com a linguagem de pórticos externos em concreto aparente, independentemente do volume envidraçado, numa referência direta ao modernismo brutalista de Le Corbusier.

II - No Palácio do Congresso, a audácia da cúpula do Senado, voltada para baixo como uma cúpula convencional, trouxe enormes problemas técnicos, visto que a resistência à compressão e à qualidade essencial do concreto, nesse caso, não correspondia aos esforços exigidos.

III - No projeto da Catedral de Brasília, Oscar Niemeyer teve que renunciar a algumas escolhas estruturais do anteprojeto por uma questão de estabilidade, sendo uma delas a substituição do anel de concreto fixado quase no topo da coroa por uma laje situada mais embaixo.

IV - O Palácio dos Arcos, sede do Ministério das Relações Exteriores, é composto por uma caixa de vidro e pórticos revestidos de mármore que evocam a valorização das formas elegantes e leves, em detrimento da rudez e austeridade que seriam proporcionadas pelo uso do concreto aparente.

V - O Palácio da Alvorada não segue o princípio da verdade estrutural, pois o espectador tem a ilusão de estar frente a uma obra suavemente pousada no terreno e só se apoiando nele por meio de uma fina estrutura externa, porém o edifício é firmado nas sólidas fundações de seu corpo central, que inclusive comporta um subsolo.

Está correto apenas o que se afirma em

Informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma sobre a arquitetura brasileira.

( ) O brise-soleil nasceu idealizado por Oscar Niemeyer, como adaptação da arquitetura “moderna” de Le Corbusier ao clima quente do Brasil, para combater a insolação e o calor excessivos nas edificações.

( ) Os construtores locais empregaram materiais naturais com muito maior intensidade que materiais industrializados, especialmente porque a pedra, o principal material natural, sempre foi abundante em nosso território.

( ) O clima foi o fator físico que menos interferiu na arquitetura brasileira, visto que as temperaturas elevadas durante o verão foram desconsideradas desde a época da arquitetura colonial, com suas casas de amplos beirais e generosas varandas.

( ) O relevo acidentado de grande parte do território brasileiro explica parcialmente o emprego intensivo do pilotis como uma das características mais marcantes da nova arquitetura brasileira, dadas as facilidades que esse sistema oferece como forma de adaptação ao terreno.

( ) O êxito do concreto armado no Brasil tem relação com seu baixo custo para estruturas de grande porte e porque sua preparação no próprio canteiro de obras não exigia operários qualificados, sendo, portanto, o sistema estrutural mais bem adaptado às necessidades de um país subdesenvolvido.

De acordo com as afirmações, a sequência correta é

Considerando-se os arquitetos que constroem edifícios icônicos na arquitetura da era digital-financeira, associe corretamente o arquiteto ao seu respectivo edifício e localização.

ARQUITETOS

1 - Álvaro Siza

2 - Frank Gehry

3 - Rem Koolhas

4 - Norman Foster

5 - Peter Eisenman

6 - Daniel Libeskind

7 - Jacques Herzog & Pierre de Meuron

EDIFÍCIOS E LOCALIZAÇÃO

( ) Casa da Música, Porto.

( ) Museu Judaico, Berlim.

( ) HSBC Tower, Hong Kong.

( ) Estádio Allianz Arena, Munique.

( ) Museu Ibirê Camargo, Porto Alegre.

( ) Walt Disney Concert Hall, Los Angeles.

( ) Cidade da Cultura da Galícia, Santiago de Compostela.

A sequência correta dessa associação é

O arquiteto Pedro Fiori Arantes descreve, em seu livro “Arquitetura na era digital-financeira”, o fenômeno da arquitetura denominado por ele como “as formas da renda” ou “renda da forma”.

Avalie as afirmações sobre os conceitos, significado e implicações práticas dessa arquitetura definida por uma espécie de renda da forma.

I - A renda da forma pretende explorar grandes projetos de complexidade técnica e formal para atrair um grande número de pessoas, investidores, propaganda e mídia, associando os edifícios às marcas dos chamados “arquitetos-estrelas”.

II - A renda da forma na era digital-financeira é potencializada pela produção de obras pautadas pelos princípios modernistas da arquitetura, com o uso de formas regulares, cúbicas e minimalistas, gerando maior valor financeiro e publicitário.

III - Os edifícios da arquitetura na era digital são desenhados para circular como logomarcas, sendo que sua sofisticada técnica, diferenciação das superfícies e exuberância formal passaram a ser requisitos para constituir imagens arquitetônicas exclusivas.

IV - O tipo de valorização que está associada a essa arquitetura acaba por conduzi-la cada vez mais a uma paradoxal experiência imaterial, com edifícios que desaparecem em meio a nuvens ou tornam-se etéreos como balões, paredes móveis ou torres que só existem por efeito de luz.

V - O planejamento estratégico desses edifícios de valor icônico é apoiado na economia de recursos e sustentabilidade financeira das cidades, priorizando a construção de obras marcantes que combinam a capacidade industrial de replicabilidade, racionalidade e modularidade com a simplificação e legibilidade das formas.

Está correto apenas o que se afirma em