“O conceito de ação vocal pretende uma emissão em acordo com a ação cênica e não uma voz apenas dramatizada, distante da realidade do texto. Ela deve ser construída em harmonia com a cena, para que se efetue como acontecimento expressivo concreto, vivo, que fuja dos clichês vocais vazios de sentido, contendo em si mesma todos os elementos do personagem: psíquicos, culturais, situacionais, corporais.” (GAYOTTO, Nádia. Voz: partitura da ação. São Paulo: Editora Plexus, 2002, p. 27)

Sobre a relação entre corpo e voz na cena, assinale a alternativa correta.

Numere os grupos e/ou movimentos teatrais brasileiros (2ª coluna) relacionando-os aos seus encenadores (1ª coluna):

1. Cibele Forjaz.

2. Antonio Araújo.

3. Augusto Boal.

4. José Celso Martinez Correia.

5. Antunes Filho.

( ) Teatro Oficina Uzina-Uzona.

( ) Teatro de Arena.

( ) Grupo Macunaíma/Centro de Pesquisas Teatrais.

( ) Teatro da Vertigem.

( ) Cia. Livre.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna, de cima para baixo.

Sobre o processo colaborativo em artes cênicas é correto afirmar que:

Assinale a alternativa INCORRETA sobre a metodologia de improvisação teatral desenvolvida por Keith Jonhstone.

A Dança-Teatro constitui importante legado para a preparação corporal de atores. Seu idealizador foi:

Teatro-imagem, Teatro-Jornal, Teatro Fórum e Teatro Invisível são técnicas que foram desenvolvidas por:

Considere as seguintes afirmativas sobre o figurino teatral:

1. É através do figurino que o espetáculo moderno instaura mais profundamente sua relação com a realidade.

2. O cruzamento do figurino com outras instâncias criativas do espetáculo deve ser evitado.

3. Na cena contemporânea, o figurino adquire a função de colaborador da dramaturgia.

4. Os figurinos e acessórios orientam a visão, a leitura e a interpretação do espetáculo.

Assinale a alternativa correta.

Jacques Lecoq, inspirado por Jacques Copeau, aprofundou os estudos referentes a um objeto particular, a máscara neutra, que propõe um rosto em equilíbrio e a sensação física da calma. Esse objeto colocado no rosto desenvolve, essencialmente, a presença do ator no espaço que o envolve, fazendo-o perceber mais intensamente seu próprio corpo. Sobre a máscara neutra, assinale a alternativa correta.

Leia o fragmento a seguir, extraído do texto teatral Querido Mundo, de Miguel Falabella e Maria Carmem Barbosa:

OSWALDO Feliz ano-novo, Elza!

ELZA Pra você também, Oswaldo!

(E eles vão se amando, iluminados pelo pisca-pisca da árvore de Natal, enquanto a música sobe, os fogos estouram e o pano cai.)

As afirmações abaixo fazem referência às didascálias e sua relação com o texto dramático:

1. As didascálias constituem o que, no texto dramático, é escrito para ser dito pelos personagens.

2. Na representação teatral, as didascálias desaparecem enquanto discurso textual e surgem como ação e presença.

3. As didascálias são a voz direta do dramaturgo, por isso diferenciam-se visualmente no texto teatral.

4. O teatro contemporâneo nega a presença das didascálias em virtude da reconfiguração do texto teatral.

Assinale a alternativa correta.

O conceito de Über-marionette, ou Super-marionete, consistia em dar ao ator a função de atuar de acordo com o projeto cenográfico, isto é, o corpo deveria obedecer às partituras do cenógrafo, pois cada ação, cada movimento era expressado como elemento gráfico e sintético. Esse conceito foi desenvolvido por: