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“Nas regiões predominantemente quentes no Brasil, a arquitetura deve contribuir para minimizar a diferença entre as temperaturas externas e internas do ar. Um desempenho térmico satisfatório da arquitetura, com a utilização apenas de recursos naturais, pode não ser possível em condições climáticas muito rígidas. Mesmo nesses casos devem-se procurar propostas que maximizem o desempenho térmico natural, pois, assim, pode-se reduzir a potência necessária dos equipamentos de refrigeração ou aquecimento, visto que a quantidade de calor a ser retirada ou fornecida ao ambiente resultará menor.”
Frota e Shiffer, 1988, p. 66.
Considerando o contexto apresentado pelo texto e, em relação específica ao clima quente úmido, é correto afirmar:
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Observe a figura a seguir:

Considerando um dia de céu claro e a Carta Solar para latitude 24° S, a qual corresponde, com boa aproximação, à cidade de São Paulo (23,5° S), assinale a alternativa correta para uma fachada sem mascaramento de céu na referida cidade.
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Observe o gráfico a seguir:

Gráfico da distribuição de Fator de Luz Diurna (FLD) no plano de trabalho
em função da profundidade do ambiente interno. Adaptado de Baker e
Steemers (2002).
Considerando condições externas de céu completamente encoberto e com disponibilidade de luz natural no plano horizontal de 20.000 lux, utilize o gráfico apresentado para identificar qual é, aproximadamente, o nível de iluminância no plano de trabalho a uma profundidade de 3,5 m.
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Observe a imagem a seguir:

Considerando os requisitos de desenho técnico para representação dos métodos de projeção, pode-se afirmar que a figura da NBR 17006 (ABNT, 2021, p. 44) apresentada traz um objeto representado pelo método
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“O método de projeção no primeiro diedro é uma representação ortográfica na qual o objeto a ser representado aparece entre o observador e os planos de coordenadas nos quais o objeto é projetado ortogonalmente”.
Considerando o método de projeção no primeiro diedro, é correto afirmar:
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Texto para s questão
"O termo expografia foi inicialmente utilizado na França, a partir da década de 1990, tendo na figura de André Desvallées um grande defensor e difusor. A expografia ocupa-se, assim, da estruturação de uma linguagem complexa, plurissensorial, de grande intensidade de comunicação e grande capacidade de rearticulação de conhecimentos prévios, que opera com os objetos tomados como vocábulos e por meio de uma sintaxe abrangente que inclui o confronto, a taxionomia, a cronologia e a contextualização em suas mais diversas articulações. A expressão eficaz para a tradução do programa científico de uma exposição. "
ARAÚJO, Marcelo. “Comunicação Museológica: desafios e perspectivas”. Anais Seminários de Capacitação Museológica. Belo Horizonte: Instituto Cultural Flávio Gutierrez, 2004. p.310.
“No front mais vanguardista, foi se configurando o capítulo heterogêneo do museu que quer deixar de sê-lo, dissolvendo-se na realidade, negando qualquer solução convencional e representativa. No decorrer do século XX, o museu dirigiu-se continuamente para seus limites, tentando rompê-los e ultrapassá-los, revitalizando as críticas das vanguardas artísticas ao museu, reconhecendo especialmente o caráter problemático de qualquer lugar dedicado à arte contemporânea. Durante o período da cultura pós-moderna, consolidou-se a ideia genérica do antimuseu”
MONTANER, 2003, p. 110.
Os museus foram e são importantes instituições que contribuem para o desenvolvimento social, colaborando em conceitos como arte, cultura e nação. A partir de tal perspectiva, é correto afirmar que, durante o período da cultura pós-moderna, consolidou-se a ideia genérica do antimuseu como
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