Yves Bruand (2010), em Arquitetura contemporânea no Brasil, apresenta o pioneirismo do arquiteto russo Gregori Warchavchik no movimento de ruptura com a arquitetura tradicional e na aproximação da produção brasileira com as correntes da nova arquitetura que estavam em debate no contexto internacional, no início do século XX. Embora o arquiteto estivesse alinhado com os princípios modernistas, encontrou resistências e dificuldades para inseri-los no Brasil. Alguns dos obstáculos enfrentados por Warchavchik estão expressos na primeira obra que realizou de forma independente, sua residência na Rua Santa Cruz, em São Paulo, considerada a primeira casa moderna paulista (Figura 1). Apesar da casa seguir a estética adotada pelos arquitetos modernistas, apresentava contradições condizentes com a realidade do país nos anos de sua construção (1927-1928). Desse modo, ao observar o projeto dessa residência e o contexto histórico de sua execução, assinale a alternativa que apresenta corretamente uma das contradições com a doutrina funcionalista defendida pelo movimento moderno.

Figura 1: Casa na Rua Santa Cruz, de Gregori Warchavchik: 1. fachada da casa construída; 2. terraço atrás da fachada; 3. planta baixa do térreo; 4. planta baixa do primeiro andar. Fonte: Bruand, Yves, 2010, p. 65-66.

“Para Deleuze e Guatarri (2000), o ____________ remete a um problema; sem o problema, o ____________ não tem sentido”.

Fonte: Andrade, M. L. V. X.; Ruschel, R. C.; Moreira, D. C. O processo e os métodos. Em: Kowaltowski, D. C. C. K (org).; Moreira, D. C. (org); Petreche, J. R. D. (org); Fabricio, M. M. (org). O processo de projeto em arquitetura da teoria à tecnologia. 1. ed. São Paulo: Oficina de Textos, 2011. p. 80–100.

Texto 2

“Assim, por exemplo, diante da solicitação de projetarmos um templo cumpre elaborar a reflexão sobre nossa experiência desses espaços, sobre a imagem, os significados e sentidos que a tradição nos transmite e que se depositou como repertório da cultura (outra analogia com o mundo agrícola) humana e sobre a própria dimensão religiosa, mítica, ancestral ou mística que, mesmo sem sabermos, habitam nos nossos hábitos e nas nossas habitações, quer sejam locais de culto ou não. Aquilo que daí se destila é a semente que forja o __________ e muitas vezes ela já vem se decantando em nossa memória. Transmutar a experiência em __________ é a oportunidade que temos de elaborar a experiência na medida em que nos obrigamos a compreendê-la, ou seja, apropriarmo-nos espiritualmente dela, colhê-la, prender o mundo a nós. Através do __________, a tradição deixa de ser algo externo para ser internalizada e fundar uma nova tradição que se lança no mundo. Por isso, a virtude de um ________ não é propriamente ser original, mas ser, ao mesmo tempo, colheita e semente, capaz de articular o passado e o futuro através do projeto que apresentamos, e palavra através da qual colocamos em órbita pública e objetiva a chave pela qual nós compreendemos o mundo e nos inserimos nele”.

Fonte: Brandão, A. C. L. Linguagem e arquitetura: o problema do conceito. Revista de Teoria e História da Arquitetura e do Urbanismo. Belo Horizonte: UFMG. vol.1, n.1, novembro de 2000.

Os textos apresentados referem-se ao:

Andrade, Ruschel e Moreira (2011) concebem o processo de projeto a partir de uma estrutura composta por quatro grandes fases que definem a sequência de decisões projetuais, a saber: representação, síntese, avaliação e análise, não necessariamente nessa ordem. Essas fases podem acontecer de modo iterativo durante o processo de projeto, nem sempre na mesma sequência proposta e nem sempre com a repetição de todas as etapas descritas pelos pesquisadores.

Em uma das fases, os autores afirmam que há duas habilidades ou atividades extremamente importantes a serem exercidas pelo(s) projetista(s): a formulação do problema e a escolha do ponto de vista. Nessa fase, segundo os mesmos pesquisadores, também deve-se elaborar um documento que apresente os requisitos do projeto, as principais metas e objetivos que o projeto deve alcançar, os principais critérios de desempenho do edifício, as principais restrições e impactos para usuários, clientes, entorno, etc.

Fonte: Andrade, M. L. V. X.; Ruschel, R. C.; Moreira, D. C. O processo e os métodos. Em: Kowaltowski, D. C. C. K (org).; Moreira, D. C. (org); Petreche, J. R. D. (org); Fabricio, M. M. (org). O processo de projeto em arquitetura da teoria à tecnologia. 1. ed. São Paulo: Oficina de Textos, 2011. p. 80–100.

A que fase do projeto os pesquisadores se referem nos trechos apresentados?

O Sistema Nacional de Pesquisa de Custos e Índices da Construção Civil (SINAPI) é uma ferramenta essencial para profissionais da construção civil, engenheiros, arquitetos e empresas do setor. Essa ferramenta oferece um banco de dados com informações detalhadas sobre custos de materiais, mão de obra e equipamentos utilizados nelas. Com base nisso, é INCORRETO afirmar que o SINAPI:

Analisar a seguinte situação hipotética: os fios e cabos possuem bitolas de acordo com as suas resistências a determinadas correntes elétricas. Desse modo, considerar a tabela a seguir:

Considerando-se que, em um projeto elétrico, era necessária a instalação de determinado aparelho em 220 Volts, cuja potência era de 7.400 Watts, assinalar a alternativa que indica a bitola mínima e mais segura a ser utilizada nesse caso, desprezando-se o dimensionamento de tomadas de uso específico.

Em uma composição orçamentária, o levantamento de quantidades deve ser feito com base no projeto, considerando as dimensões e as características de cada material. Existem diferentes grandezas envolvidas no levantamento de quantidades, e estas devem ser indicadas nas tabelas de orçamento, facilitando conferência e possíveis alterações. Considerando-se as dimensões e os elementos utilizados em orçamentos de obras, relacionar as colunas e assinalar a sequência correspondente.

(1) Adimensional.

(2) Volumétrica.

(3) De peso.

(4) Linear.

(5) Superficial.

( ) Bombeamento.

( ) Impermeabilização.

( ) Postes.

( ) Estrutura metálica.

( ) Cerca.

Considerando as camadas que compõem uma pavimentação asfáltica flexível, assinalar a alternativa que indica CORRETAMENTE a denominação dada às camadas de 1 a 3, respectivamente, representadas na figura a seguir: