A artista da dança que libertou o corpo, materialmente, das barbatanas, dos corpetes, dos tutus e das sapatilhas de ponta de gesso acreditava que, para que o corpo fosse realmente um meio de expressão, ele deveria ser despojado de tudo o que o constrangia. Essa bailarina e coreógrafa causou grande escândalo no início do século XX, ao dançar vestida apenas com uma túnica de musselina transparente, cabelos soltos e pés descalços.

Assinale a alternativa que apresenta o nome dessa artista.

A dança moderna no Brasil tem forte influência da corrente alemã ou centro-europeia. A bailarina e coreógrafa brasileira Chinita Ullmann (1905-1977), nascida em Porto Alegre, está incluída no contexto das correntes migratórias, porque foi a primeira a buscar o seu conhecimento de dança moderna em fontes expressionistas europeias, trazendo-o depois ao Brasil com absoluto pioneirismo. Outros artistas da dança, estrangeiros, também vieram ao Brasil e aqui contribuíram com seus conhecimentos e práticas artísticas para o desenvolvimento da dança moderna brasileira.

Assinale a alternativa que apresenta um desses artistas.

A dança de Mary Wigman (1886-1973) nasceu da Primeira Guerra Mundial e foi abalada pela Segunda Guerra e pelo movimento expressionista germânico. Sua experiência coreográfica é a de uma vida em um mundo destroçado pelo caos. Ela criou sua primeira coreografia em 1919, numa Alemanha física e moralmente devastada pela guerra. Mais tarde, os nazistas chegaram a fechar a sua escola em Dresden, acusando-a de realizar uma ‘arte degenerada’. Suas obras coreográficas são densas, primitivas, tortuosas e extremamente expressionistas.

Acerca da obra da coreógrafa Mary Wigman, identifique as afirmativas a seguir como verdadeiras (V) ou falsas (F):

( ) “Totenmal” (‘Monumento aos Mortos’) simboliza um terrível afresco contra a guerra.

( ) “Ritmo da Festa” exprime a significação e a profunda poesia de uma tourada.

( ) “Night Journey” (‘Jornada Noturna’) aponta a relação entre Jocasta e Édipo a partir da tragédia grega.

( ) “Café Müller” descortina as próprias experiências de infância observando as pessoas em um café na cidade de Dresden.

( ) “Hexentanz” (‘A Dança da Feiticeira’) apresenta em cena um ser feminino e primitivo.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

François Delsarte (1811-1871), inicialmente ator, consagrou sua vida à observação e classificação das leis que regem o uso do corpo humano como meio de expressão. Durante quarenta anos, observou os gestos expressivos das pessoas em todas as situações da vida. “O gesto”, dizia Delsarte, “é mais que o discurso. Não é o que dizemos que convence, mas a maneira de dizer”. Uma das ideias de Delsarte e corolário-chave da dança moderna é a de que não existe nada mais feio do que um gesto sem significado. Só isso já apontava o caminho que a dança moderna expressiva deveria percorrer para passar do código abstrato do balé clássico à dança de expressão e ação. Em suas teorias acerca da expressividade do movimento significativo, estabeleceu dois princípios fundamentais.

Assinale a alternativa que indica corretamente os dois princípios fundamentais estabelecidos por François Delsarte.

A primeira escola que formou os principais criadores da dança moderna americana, no início do século XX trouxe para o desenvolvimento da dança e da composição coreográfica duas contribuições fundamentais: 1) um enriquecimento do vocabulário de movimentos pela integração das contribuições das danças orientais, ou, mais exatamente, não ocidentais; 2) uma teoria e novas perspectivas técnicas e sistemáticas da dança como expressão dos sentimentos humanos.

A partir do enunciado, assinale a alternativa que identifica, respectivamente, o nome dessa escola de dança e os nomes de seus fundadores.