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É claro que o teatro não é uma disciplina científica, e muito menos a arte do ator, na qual a minha atenção está centrada. No entanto, o teatro e, em particular, a técnica do ator, não pode, como Stanislavski sustentava, basear-se unicamente na inspiração ou em fatores imprevisíveis, como a exploração de talentos, um brotar repentino e surpreendente de possibilidades criativas. Por quê? Porque, ao contrário de outras disciplinas artísticas, o trabalho do ator é imperativo, ou seja, situado em lapso de tempo determinado e até mesmo em um momento preciso. Um ator não pode ficar esperando por uma onda de talento nem por um momento de inspiração. Como, então, fazer que esses fatores aconteçam quando necessários? Obrigando o ator que quer ser criativo a dominar um método?
Jerzy Grotowski. Para um teatro pobre. Brasília: Teatro
Caleidoscópio & Ed. Dulcina, 2011, p. 91-2 (com adaptações).
Considerando o texto e as imagens apresentados acima, julgue o item a seguir.
As imagens mostram rigoroso trabalho dos atores para criarem uma máscara utilizando apenas os músculos faciais.
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O autor José Ramos Tinhorão, em seu livro “Pequena História da Música Popular Brasileira”, descreve vários gêneros musicais, dentre eles um gênero ligado ao passo de dança (provavelmente influenciado pela capoeira) que tem como característica o improviso, o ritmo acelerado e com bruscas paradas e uma instrumentação de origem marcial (trombones, pistões, bombardinos, clarinetas, baixos, flautins). Este gênero é:
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Assinale a alternativa que corresponde a um tipo de encenação que tem como objetivo o não-envolvimento do público com a cena, desencadeando um distanciamento do fenômeno teatral, que possibilite uma reflexão e/ou uma análise crítica da vida por meio do jogo cênico.
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Com relação aos estudos contemporâneos de dramaturgia, assinale a alternativa INCORRETA.
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“O conceito de ação vocal pretende uma emissão em acordo com a ação cênica e não uma voz apenas dramatizada, distante da realidade do texto. Ela deve ser construída em harmonia com a cena, para que se efetue como acontecimento expressivo concreto, vivo, que fuja dos clichês vocais vazios de sentido, contendo em si mesma todos os elementos do personagem: psíquicos, culturais, situacionais, corporais.” (GAYOTTO, Nádia. Voz: partitura da ação. São Paulo: Editora Plexus, 2002, p. 27)
Sobre a relação entre corpo e voz na cena, assinale a alternativa correta.
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Numere os grupos e/ou movimentos teatrais brasileiros (2ª coluna) relacionando-os aos seus encenadores (1ª coluna):
1. Cibele Forjaz.
2. Antonio Araújo.
3. Augusto Boal.
4. José Celso Martinez Correia.
5. Antunes Filho.
( ) Teatro Oficina Uzina-Uzona.
( ) Teatro de Arena.
( ) Grupo Macunaíma/Centro de Pesquisas Teatrais.
( ) Teatro da Vertigem.
( ) Cia. Livre.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna, de cima para baixo.
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Sobre o processo colaborativo em artes cênicas é correto afirmar que:
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Assinale a alternativa INCORRETA sobre a metodologia de improvisação teatral desenvolvida por Keith Jonhstone.
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A Dança-Teatro constitui importante legado para a preparação corporal de atores. Seu idealizador foi:
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Teatro-imagem, Teatro-Jornal, Teatro Fórum e Teatro Invisível são técnicas que foram desenvolvidas por:
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