3264080 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFPR
Orgão: UNILA

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Técnico - Música
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Sonoplastia

Com base no texto a seguir e nos conhecimentos de microfone, responda à questão.

Para lidar com a ampla variedade das circunstâncias musicais, acústicas e situacionais que talvez surjam (sem mencionar seu gosto musical), vários tipos, estilos e modelos de microfone podem ser sacados da nossa ‘caixa de ferramentas sônica’. Por causa das características específicas de um microfone que poderiam ser mais adequadas para uma variedade específica de aplicações, engenheiros e produtores usam seus talentos artísticos no sentido de obter o melhor som possível de uma fonte acústica escolhendo cuidadosamente um ou mais microfones que atendem à aplicação de captação específica em questão.

Em relação à captação instrumental, assinale a alternativa correta.

A

Na captação de som, em geral, quanto mais distantes os microfones em relação à fonte sonora, maior o nível de intensidade do som direto.

B

Para garantir um isolamento acústico adequado e melhor acústica interna, todo estúdio profissional possui uma câmara anecoica para gravação, por conta da reverberação natural que se cria dentro desta sala especial.

C

O microfone dinâmico Shure SM57 fez fama nos estúdios de gravação pela sua resposta de frequência plana, extensa gama de frequências (20Hz a 20kHz) e baixo custo.

D

Microfones ‘spot’ ou de ‘acento’ são utilizados em gravação de orquestra para enfatizar o timbre de um determinado naipe de instrumentos.

E

‘Room mics’ ou microfones de ambientes são utilizados exclusivamente na captação de áudio para filmes.

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3264079 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFPR
Orgão: UNILA

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Técnico - Música
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Sonoplastia

Com base no texto a seguir e nos conhecimentos de microfone, responda à questão.

Para lidar com a ampla variedade das circunstâncias musicais, acústicas e situacionais que talvez surjam (sem mencionar seu gosto musical), vários tipos, estilos e modelos de microfone podem ser sacados da nossa ‘caixa de ferramentas sônica’. Por causa das características específicas de um microfone que poderiam ser mais adequadas para uma variedade específica de aplicações, engenheiros e produtores usam seus talentos artísticos no sentido de obter o melhor som possível de uma fonte acústica escolhendo cuidadosamente um ou mais microfones que atendem à aplicação de captação específica em questão.

Em relação aos tipos de microfones, assinale a alternativa correta.

A

Por apresentarem vasta resposta plana de frequências e alta sensibilidade, os microfones condensadores são os preferidos para gravar música orquestral pelos engenheiros de som especializados.

B

Os microfones mais utilizados em estúdios de gravação e na indústria fonográfica em geral são do tipo ‘dinâmico’ e ‘condensador’. Exemplos de marca e modelo destes microfones são, respectivamente, Neumann TLM102 e AKG 414.

C

Microfones de piezo (ou de contato) são muito utilizados para a gravação de pianos verticais, por apresentarem superioridade na qualidade de captação de timbre se comparados com os condensadores.

D

O microfone de fita, muito popular nos anos 80 por meio do fabricante Tascam, apresenta um dispositivo de gravação portátil em fita cassete. Este modelo caiu em desuso com a eventual ascensão do CD e DVD.

E

Os microfones de fita e dinâmico necessitam de energia fantasma (‘phantom power’) para funcionarem adequadamente.

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2501163 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: AMEOSC
Orgão: Pref. Guaraciaba-SC

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Professor - Artes
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Teoria teatral

Personagem do drama com as peculiaridades físicas e morais de personalidade criada pelo dramaturgo:

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2501162 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: AMEOSC
Orgão: Pref. Guaraciaba-SC

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Professor - Artes
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Teoria teatral

Divisão do drama feita para distinguir etapas pelas quais passa o desenvolvimento da trama no sentido de sua solução, dentro de uma fração do tempo de apresentação que distribui tão igualmente quanto possível a duração da apresentação:

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2497333 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: IMPARH
Orgão: Pref. Fortaleza-CE

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Professor Substituto - Artes
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Sessão de reinauguração

O Cine-teatro São Luiz ficou lotado na segunda noite de programação reinauguração do local. Antes do filme, no hall de entrada do São Luiz, houve uma apresentação especial da Orquestra de Câmara Eleazar de Carvalho. Em seguida foi exibido um vídeo-documentário produzido especialmente pelo cineasta cearense Joe Pimentel para contar a história do São Luiz. O documentário incluiu depoimentos de pessoas que vivenciaram o cinema ao longo de várias décadas. O filme exibido foi “Anastácia - A Princesa Esquecida”, o mesmo projetado na inauguração do cinema, em 26 de março de 1958. Cerca de mil pessoas acompanharam a apresentação.

www.opovo.com.br em: 24/12/2014

A reinauguração do Cinema São Luiz em Fortaleza foi um marco histórico no cenário das artes cearenses. Podemos dizer que:

A

a importância do Cine São Luiz se dá pela sua localização, por estar no centro da cidade de Fortaleza situado na Praça do Ferreira.

B

o evento de reinauguração foi preparado para impactar, mostrar a importância que o Cinema tem para a sociedade fortalezense, por seu valor histórico, arquitetônico e artístico.

C

o Cine São Luiz além de exibir apenas filmes poderá também ser palco de espetáculos teatrais, já que possui espaço até mesmo para apresentação de uma orquestra.

D

a reinauguração do São Luiz, 56 anos após a sua abertura, valorizou a história do cinema, exibindo a sessão do filme “Anastácia - A Princesa Esquecida”.

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2492290 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB

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Vestibular - Educação no Campo
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Em relação às artes, julgue o item que se segue.

O diretor de cinema José Padilha, depois de ter realizado no Brasil os longas Tropa de Elite 1 e 2, dirigiu o filme americano Robocop. Todos focalizam a repressão à violência.

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2492048 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: UnB

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Vestibular
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A partir das informações do texto de Lúcia Santaella, assinale a opção correta.

A

Na primeira metade do século XX, Walter Benjamin considerou como garantia de mais pureza na arte a possibilidade técnica de reproduzir a arte.

B

O modo de recepção do cinema, mesmo sendo este uma arte híbrida, é o mesmo que o de recepção de uma pintura a óleo produzida no século XIV.

C

Por coerência com suas tendências capitalistas, a Escola de Frankfurt reforçava o interesse pela análise da linguagem cinematográfica.

D

Segundo Walter Benjamin, o cinema suscita o interesse das massas e modifica a relação delas com a arte.

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2491307 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFGD
Orgão: UFGD

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Técnico de Laboratório - Artes Cênicas
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Sonoplastia

Leia as alternativas e assinale a que descreve as etapas corretas para se otimizar o ajuste de ganho (Gain) entre uma mesa de som e duas caixas amplificadas

A

I. Conecte uma fonte sonora à entrada de seu mixer e ajuste a sensibilidade de entrada (ou gain) para que os níveis mais altos de entrada sejam ajustados logo antes de conectá-lo (ou quando o LED de entrada avise). II. Deixe o fader do canal da entrada em 0 dB. III. Deixe o fader MASTER em 0 dB. IV. Aperte o botão Mic/Line para Line (porque o sistema está recebendo um sinal em nível de linha, ou +4 dB), ajuste o Level para a posição 12 horas e ajuste até que o indicador em LED overload avise.

B

I. Conecte uma fonte sonora à entrada de seu mixer e ajuste a sensibilidade de entrada (ou gain) para que os níveis mais baixos de entrada sejam ajustados logo antes de conectá-lo (ou quando o LED de entrada avise). II. Deixe o fader do canal da entrada em +2 dB. III. Deixe o fader do canal da entrada em -2 dB. IV. Aperte o botão Mic/Line para Line (porque o sistema está recebendo um sinal em nível de linha, ou 0 dB), ajuste o Level para a posição 12 horas e ajuste até que o indicador em LED overload avise.

C

I. Conecte uma fonte sonora à entrada de seu mixer e ajuste a sensibilidade de entrada (ou gain) para que os níveis médios de entrada sejam ajustados logo antes de conectá-lo (ou quando o LED de entrada avise). II. Deixe o fader do canal da entrada em 0 dB. III. Deixe o fader do canal da entrada em 0 dB. IV. Aperte o botão Mic/Line para Line (porque o sistema está recebendo um sinal em nível de linha, ou +4 dB), ajuste o Level para a posição 12 horas e ajuste até que o indicador em LED overload avise.

D

I. Conecte uma fonte sonora à entrada de seu mixer e ajuste a sensibilidade de entrada (ou gain) para que os níveis mais baixos de entrada sejam ajustados logo antes de conectá-lo (ou quando o LED de entrada avise). II. Deixe o fader do canal da entrada em +2 dB. III. Deixe o fader do canal da entrada em +2 dB. IV. Aperte o botão Mic/Line para Line (porque o sistema está recebendo um sinal em nível de linha, ou 0 dB), ajuste o Level para a posição 12 horas e ajuste até que o indicador em LED overload avise.

E

I. Conecte uma fonte sonora à entrada de seu mixer e ajuste a sensibilidade de entrada (ou gain) para que os níveis mais altos de entrada sejam ajustados logo antes de conectá-lo (ou quando o LED de entrada avise). II. Deixe o fader do canal da entrada em +2 dB. III. Deixe o fader do canal da entrada em +2 dB. IV. Aperte o botão Mic/Line para Line (porque o sistema está recebendo um sinal em nível de linha, ou +4 dB), ajuste o Level para a posição 12 horas e ajuste até que o indicador em LED overload avise.

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2491306 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFGD
Orgão: UFGD

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Técnico de Laboratório - Artes Cênicas
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Cenografia

A partir dos trabalhos dos grandes encenadores do século XX, vários processos de criação cênica puderam se desenvolver. No Brasil, o processo colaborativo é muito debatido e empreendido. Antônio Araújo é um dos pioneiros na instauração e no debate teórico sobre as possibilidades dessa poética. Sobre o que constitui o processo colaborativo de criação cênica, segundo esse diretor, é correto afirmar:

A

Que tal dinâmica, se fôssemos defini-la sucintamente, constitui-se numa metodologia de criação em que todos os integrantes, a partir de suas funções artísticas específicas, têm igual espaço propositivo, trabalhando sem hierarquias – ou com hierarquias móveis, a depender do momento do processo – e produzindo uma obra cuja autoria é compartilhada por todos.

B

Que tal dinâmica, se fôssemos defini-la sucintamente, constitui-se numa metodologia de criação em que vários dramaturgos, têm igual espaço propositivo, trabalhando sem hierarquias – ou com hierarquias móveis, a depender do momento do processo – e produzindo uma obra cuja autoria é compartilhada por todos.

C

Que tal dinâmica, se fôssemos defini-la sucintamente, constitui-se numa metodologia de criação em que vários atores trabalham, também como dramaturgos e têm igual espaço propositivo, trabalhando sem hierarquias – ou com hierarquias móveis, a depender do momento do processo – e produzindo uma obra cuja autoria é compartilhada por todos.

D

Que tal dinâmica, se fossemos defini-la sucintamente, constitui-se numa metodologia de criação em que todos os integrantes do grupo, dentro de suas funções específicas, têm igual espaço propositivo para se comunicar com o diretor, aquele que sempre dá a última palavra, trabalhando numa hierarquia fixa e produzindo uma obra cuja autoria é compartilhada por todos.

E

Que tal dinâmica, se fossemos defini-la sucintamente, constitui-se numa metodologia de criação em que vários diretores-dramaturgos, têm igual espaço propositivo, trabalhando sem hierarquias – ou com hierarquias móveis, a depender do momento do processo – e produzindo uma obra cuja autoria é compartilhada por todos.

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2491305 Ano: 2014
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFGD
Orgão: UFGD

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Técnico de Laboratório - Artes Cênicas
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Cenografia

Atualmente, Roberto Gill Camargo é o teórico da iluminação cênica que mais tem publicado livros sobre o assunto no Brasil. Identifique a alternativa em que se apresenta correta a conceituação de Roberto Gill Camargo no livro Conceito de Iluminação Cênica (2012).

A

A relação entre luz e cena constitui um processo de imposição e definição. A luz afeta a cena e impõe o limite de interpretação ao espectador. Existe um processo de total dependência entre esses dois processos.

B

O dimmer é o pincel do lighting designer. A diminuição da luz ocorre reduzindo a corrente elétrica enviada para a lâmpada, consequentemente diminuindo o brilho e produzindo uma cor mais quente. Controlar a intensidade é controlar o brilho da luz.

C

Somente os cálculos, prospecções e simulações podem prever os resultados, o contato da luz com a vitalidade da cena independe para os resultados finais.

D

Há uma aceitação àquela iluminação pensada e desenhada à parte do processo de criação e que só se realiza concretamente momentos antes da estreia.

E

A marca de força, determinada pela linha no nível inferior, é fixa, principalmente nos espetáculos de dança, onde os bailarinos se movimentam por todas as áreas.