Uma das principais características da dança contemporânea é a fluidez. Isso quer dizer que o movimento em dança não possui aquele caráter que na dramaturgia clássica se denomina por interdependência das partes. Portanto, no processo de significação na dança contemporânea podemos DESCONSIDERAR

Sobre o trabalho do ator-dançarino na construção de personagens.

Laban defende as seguintes ideias, com EXCEÇÃO da afirmativa:

Em “Os paradoxos da dança-teatro”, Michele Febvre sustenta que com o advento da dança-teatro na década de 1970, “a dança reafirma seu projeto de dizer e de representar, reintroduz a narrativa e se insere novamente na produção de sentido”. Diante dessa afirmação de Febvre, é possível compreender a dança-teatro como

Marque a alternativa correta.

O gestus é um dos conceitos fundamentais na composição do espetáculo teatral do Teatro Dialético de Berthold Brecht. Esse conceito é adotado pelo Teatro e pela Dança Contemporânea para garantir a reflexão do espectador pelo estranhamento.

Nesse sentido o gestus é

A partir dos anos 1970, principalmente, observa-se na produção em dança uma necessidade de dizer. Do mesmo modo, pode-se perceber que o teatro procura emudecer. Tanto o teatro quando a dança assumem movimentos cotidianos nas suas construções. Assim, há uma aproximação daquilo que tradicionalmente se compreende por dança ou teatro. Esse movimento de aproximação dessas duas artes da cena sugere que

“O texto teatral pode ser entendido como o conjunto de sinais, signos e símbolos – verbais e não verbais – existentes durante um espetáculo”. A partir dessa afirmação de Sandra Chacra é correto afirmar que

A produção de cena tanto no teatro dramático como na dança com matriz clássica solicita do coreógrafo um entendimento de leis dramatúrgicas que garantem o encadeamento de uma narrativa, portanto a responsabilidade do coreógrafo é

I) garantir a interdependência das partes, criando com isso uma curva dramática.

II) estimular nos atores-bailarinos um mergulho nas situações e circunstâncias que são apresentadas pelo texto ou roteiro

III) concentrar-se nas partes da obra de forma isolada.

Está(ão) correta(s) a(s) afirmativa(s)

A gênese da tensão dramática pode ser observada desde a Grécia Clássica. Emil Staiger, teórico da literatura, afirma que a qualidade da tensão é decisiva na composição do dramático. Desse modo, para compor uma peça coreográfica com tensão dramática é preciso ordenar os seguintes elementos: