Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.

Um dia normal de trabalho em locação dura 12 horas. Antes que câmeras e gravadores de som comecem a rodar, as equipes de arte, fotografia e som devem preparar o cenário, instalar e checar os equipamentos de registro e iluminação. Por algumas horas, o set de filmagens pode permanecer em preparação, enquanto os atores vestem o f igurino, se maquiam, repassam o texto ou ensaiam.

Na hora da filmagem (a claquete – que atualmente é digital – garante a sincronia entre o som e a imagem, que são gravados separadamente), o diretor cumpre a ordem do dia, registrando a cena em diferentes ângulos, um a cada vez (todas as tomadas a partir de um mesmo ângulo de visão são registradas em sequência; esse enquadramento é chamado de setup).

Há diretores que gostam de usar mais de uma câmera simultânea, para ter imagens de “cobertura” (diferentes enquadramentos de uma mesma cena, que podem ser usadas na fase de montagem para variar o ângulo de visão).

CARREIRO, Rodrigo. A linguagem do cinema.

Recife: Ed. UFPE, 2021, pp. 25 e 26.