A todo objeto de museu é atribuída forte carga simbólica. A escrivaninha, as roupas, os objetos de uso pessoal, a biblioteca de um grande jurista são tradicionalmente utilizados para representar o seu proprietário, quase como uma relíquia que substitui um santo católico. Francisco Regis Lopes Ramos (2004) lembra que essa operação semântica direciona a percepção que dá a certos objetos o poder de sintetizar uma vida inteira, em sintonia com a memória que se deseja perpetuar. E assim os artefatos tornam-se sagrados, possuidores de uma sacralidade que, atualmente, não deve mais ser captada como fim em si mesma, mas na qualidade de matéria-prima do conhecimento histórico. Tomando-se essa última concepção, necessitamos compreender que exposições de natureza biográfica devem

A tendência mais comum no museu histórico, previsível pela caracterização corrente que dele se fez, é a fetichização do objeto na exposição. Inserida numa dimensão de fenômenos históricos ou sociais, a fetichização tem que ser entendida como deslocamento de atributos do nível das relações entre os homens, apresentando-os como derivados dos objetos, autonomamente, portanto, “naturalmente” (Ulpiano Bezerra de Meneses, 1994). Segundo essa concepção de artefato, pode-se inferir que as únicas características intrínsecas aos objetos são

Mas conviria a instalação à exposição histórica? A instalação como parte de uma exposição, sem dúvida alguma. A instalação como forma ideal ou predominante, ou única, não, com certeza. A instalação é uma obra ambiental. Nessa medida, ela esvazia toda especificidade do documento histórico, que se amalgama com outros documentos e outros suportes, tudo metaforizado para produzir uma síntese estética. (Ulpiano T. Bezerra de Meneses, 1994). Segundo essa proposta conceitual, um partido curatorial de uma exposição histórica deve

O uso de papel neutro é altamente recomendável para a conservação adequada de acervos museológicos em exposição, seja em passe-partout, suportes ou embalagens. Considera-se o papel neutro aquele com índice de PH próximo a

A montagem e manutenção de uma exposição em museu deve necessariamente garantir a salvaguarda dos objetos expostos, inclusive ambientalmente. São parâmetros adequados de conservação de acervos em exposição:

A compreensão de que as atividades curatoriais devem ser concebidas como ações interdependentes, compostas por profissionais de diferentes áreas disciplinares, que se esforçam numa formulação coletiva visando à eficácia das ações de salvaguarda e comunicação, estão associadas, no Brasil, aos conceitos de

O monitoramento de condições ambientais tem passado por rápida transformação nos últimos anos, com a introdução de equipamentos capazes de armazenar e seriar informações sobre o ambiente de áreas expositivas, auxiliando nos procedimentos de conservação. A alternativa que sinaliza um aparelho com tal desempenho é:

O uso de bancos de dados na gestão curatorial de coleções tem sido cada vez mais necessário, tendo em vista o aumento contínuo das mesmas, a ampliação de seu estudo e a necessidade de estabelecer programas de diálogo informacional entre museus. Indique a alternativa que contém o programa gerenciador de banco de dados voltado a acervos museológicos amplamente difundido no país, e a sigla da instituição que o criou.

O uso de tecnologias eletrônicas em exposições (como projeções, terminais multimídias e sonorização) tem sido uma marca de museus recentes no Brasil. Em alguns deles, o uso de tais soluções, amplamente adotadas, acabou por retirar o protagonismo de acervos tridimensionais ou bidimensionais que marcam a trajetória dos museus no Ocidente. Os museus que optaram por essa estratégia curatorial que enfatiza as tecnologias em detrimento de acervos tradicionais são:

A formação de profissionais que trabalham em ações educativas em museus brasileiros dá-se, prioritariamente,