Analise as figuras e leia o texto.

Toda cor possui uma ação móvel. As distâncias visuais tornam-se relativas. O campo torna-se elástico. Uma parede preta parece aproximar-se. Em decoração, usava-se no passado, por exemplo, pintar de preto o forro de uma sala. Ele parece mais baixo, e a sala, mais acolhedora; já se pintarmos as paredes de cores claras, elas “recuarão”, ficando o ambiente mais amplo.

A cor é uma força poderosa. Ela age de acordo com uma espécie de lei, pois não podemos negar que, do ponto de vista sensorial, as cores recuam ou avançam – pois causam em nós essa impressão.

O próprio volume de um objeto pode ser alterado pelo uso da cor. Uma superfície branca parece sempre maior, pois a luz que reflete lhe confere amplidão. As cores escuras, ao contrário, diminuem o espaço.

FARINA, 2011, p. 16.

Segundo a teoria da forma, a percepção humana é um conjunto coordenado de impressões e não um grupo de sensações isoladas. Assim como na teoria do design gráfico, o texto apresenta o uso da arquitetura como exemplo para sugerir a integração entre o uso da cor

Um conjunto restrito e customizado de letras, com formas próprias, desenhado para uso específico, é chamado de

Uma família tipográfica que tem seus caracteres facilmente reconhecíveis individualmente, mas que, quando dispostos em conjunto, formando palavras e frases, geram dificuldade de entendimento, tem comprometida a sua

O movimento gestaltista atuou principalmente no campo da teoria da forma, com contribuição relevante aos estudos da percepção, linguagem, inteligência, aprendizagem, memória, motivação, conduta exploratória e dinâmica de grupos sociais. Por meio de numerosos estudos e pesquisas experimentais, os gestaltistas formularam suas teorias acerca dos campos mencionados. Tal teoria, extraída de uma rigorosa experimentação, sugere uma resposta ao porquê de umas formas agradarem mais e outras não. Esta maneira de abordar o assunto vem opor-se ao subjetivismo, pois a psicologia da forma se apoia na fisiologia do sistema nervoso e, portanto procura explicar a relação sujeito-objeto

As categorias conceituais fundamentais da gestalt têm, como finalidade, favorecer o embasamento e a consistência de suas leis, sendo essas cinco categorias chamadas de

Em uma das leis mais básicas da percepção visual na gestalt, um objeto com certas características formais tende a ser equilibrado, harmônico e homogêneo, trazendo uma boa visualização, facilitando assim a sua leitura, a compreensão e a identificação de uma composição visual para que o expectador consiga entender a forma mais rapidamente sem problemas. Assim, quanto melhor ou mais clara for a organização visual da forma do objeto em termos de facilidade de compreensão e rapidez de leitura ou interpretação de leitura, maior será o seu grau de

Segundo Mallison & Wings (2014), alguns fatores que podem influenciar NEGATIVAMENTE a obtenção de fotografias com objetivo de reconstruir imagens tridimensionais através de fotogrametria são:

No processo de seleção de uma ou mais cores em um trabalho no campo das Artes Gráficas, diferentes variáveis técnicas se caracterizam por questões determinantes na seleção e forma de aplicação cromática, como, por exemplo, os equipamentos e processos disponíveis, ou o meio que se deseja utilizar para a divulgação da mensagem (ex.: digital ou impresso). Com relação ao assunto, assinale a alternativa correta.

Um dos textos seminais sobre o assunto, “Pensamentos sobre design gráfico”, escrito em 1947, articulou num volume compacto a visão pioneira de que todo design deve integrar forma e função. O livro foi escrito pelo designer norte-americano , conhecido por criar a identidade visual da IBM.

Em meados dos anos 1950, Edouard Hoffman da fundição HAAS, na Suíça, decidiu que as fontes deviam ser refinadas e melhoradas. Hoffman colaborou com Max Miedinger (1910-1980), que executou os projetos, e sua nova sans serif, com uma altura-x ainda maior que a da Univers, foi lançada como . Quando esse projeto foi produzido na Alemanha pela agora extinta D. Stempel AG em 1961, o tipo foi chamado de Helvetica, o nome latino para a Suíça. As formas bem definidas e o excelente ritmo de formas positivas e negativas do Helvetica fizeram dele o tipo mais requisitado internacionalmente durante os anos 1960.

MEGGS, Philip B. História do design gráfico: Philip B. Meggs e Alston W. Purvis. Tradução: Cid Knipel. São Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 469-470.

A alternativa que preenche correta e respectivamente as lacunas no texto é: