Relacione CORRETAMENTE os períodos históricos da arte ocidental com seus principais representantes:

(I) Período Renascentista

(II) Período Barroco

(III) Período Rococó

(IV) Período Romântico

(V) Período Neoclássico

( ) Miguel Ângelo da Caravaggio, Peter Paul Rubens, Diego Velázquez.

( ) Jacques-Louis David, Jean-Baptiste Debret, Jean Auguste Ingres.

( ) Eugène Delacroix, Théodore Géricault, Francisco de Goya.

( ) Jean-Honoré Fragonard, Jean-Antoine Watteau, François Boucher.

( ) Sandro Botticelli, Leonardo Da Vinci, Albrecht Durer.

Marque a alternativa que indica a sequência CORRETA.

De acordo com Gombrich (1999), O pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) era realmente um místico, detestava os valores do progresso e da ciência, e aspirava por uma regeneração do mundo por meio de uma nova arte de puro “intimismo”. Em seu livro, Do espiritual na arte (1912), ele destacou os efeitos psicológicos da cor pura e como as cores podem afetar as pessoas. A sua convicção de que era possível e necessário gerar, desse modo, uma comunhão de espírito a espírito estimulou-o a expor essas primeiras tentativas de música cromática, que inauguraram efetivamente o que passou a ser conhecido como:

De acordo com Archer (2001), a consequência do afrouxamento das categorias e do desmantelamento das fronteiras interdisciplinares foi uma década, da metade dos anos 60 a meados dos anos 70, em que a arte assumiu muitas formas e nomes diferentes: Conceitual, Arte Povera, Processo, Anti-forma, Land, Ambiental, Body, Performance e Política. Estes e outros têm suas raízes no Minimalismo e nas várias ramificações do Pop e do Novo Realismo. Acerca do período acima citado, assinale a afirmativa INCORRETA:

No Século XVII, os reis e príncipes europeus, principalmente da França, Alemanha e Áustria, se valeram do poder da Arte para impressionar e “dominar” seus súditos, assim como a Igreja Romana já fazia em relação aos seus fiéis. Esse período foi designado como “Poder e Glória: II” por Ernst Gombrich (1999), em seu livro A História da Arte. Acerca desse período, marque a alternativa INCORRETA:

A Arquitetura Neoclássica seguiu as principais referências aplicadas aos templos grecoromanos e/ou às edificações do Renascimento italiano. Além disso, carregava como principais características o uso de fachadas sóbrias, nas quais colunas dóricas ou jônicas sustentavam frontões triangulares. Também são características da Arquitetura Neoclássica:

São palavras-chave que descrevem o Romantismo na Arte, EX CETO:

Segundo Ernst Gombrich (1999), Domenikos Theotokopoulos (“El Greco”) era um homem apaixonado e devoto, que sentia imperiosa necessidade de contar histórias sagradas através de suas pinturas, utilizando um modo novo e mais eloquente de representação. Após sua estada em Veneza (Itália) instalou-se em Toledo, na Espanha, onde era improvável que fosse perturbado pelos críticos que exigiam um desenho correto e natural - pois, na Espanha, as ideias medievais sobre arte ainda eram muito presentes. Isso explica porque a arte de El Greco carregava um audacioso descaso por formas e cores naturais, bem como uma visão dramática e emocional sobre o que era retratado. As pinturas de El Greco eram dotadas de uma força convincente e sobrenatural, características do movimento artístico conhecido como:

Entre as características gerais do que Giulio Carlo Argan (1992) chamou de “Romantismo histórico” podemos citar, EXCETO:

“A arte afro-brasileira seria, assim, a produção decorrente da confluência e fusão de princípios, práticas e elementos da arte africana aos da brasileira, sendo ou uma interpretação brasileira da arte africana, ou a arte brasileira feita com sotaque africano, ou, ainda, um artístico caminho do meio entre África e Brasil” (CONDURU, 2007). Sobre o conceito acima exposto, Conduru (2007) nos alerta que o entendimento da arte afro-brasileira pressupõe algumas essencialidades e, portanto, as tentativas de conceituá-la podem se tornar bastante problemáticas por considerarem a afro-brasilidade como uma particularidade resultante da conexão entre africanidade e brasilidade, algo intrínseco às obras produzidas por pessoas de origem africana e/ou às obras nas quais elas estão representadas. A partir do entendimento do autor em questão, analise as opções abaixo e, em seguida, marque a alternativa CORRETA:

I. Não devemos considerar africanidade e brasilidade como características culturais discerníveis, prontas a serem detectadas, circunscritas. Esse caminho mais se complica quando se toma africanidade e brasilidade como atavismos derivados de condições geográficas, subjacentes às culturas nessas regiões, que se manifestam naturalmente nas práticas artísticas de suas populações, independentemente de suas diferenças históricas, antropológicas e sociais, pressupondo a cultura como algo congênito.

II. Entre outras questões, não é prudente tentar reunir a diversidade da arte nas sociedades da África segundo um denominador comum. O mesmo vale para o caso brasileiro, guardadas as proporções entre um continente e um país com dimensões continentais.

III. Parece mais produtivo entender africanidade e brasilidade não como dados preexistentes, atemporais e atávicos – até porque a cultura brasileira, assim como as africanas e as demais, está em processo contínuo de formação e mudança -, mas como questões culturais resultantes da dinâmica histórica, como imaginário engendrado por agentes sociais visando consolidar o continente e o país como unidades geopolíticas. Deste modo, afro-brasilidade pode ser entendida como expressão que designa um campo de questões sociais, uma problemática delineada pelas especificidades da cultura brasileira decorrentes da diáspora de homens e mulheres da África para o Brasil e da escravidão deles e de seus descendentes, do século XVI ao XIX.

IV. A expressão arte afro-brasileira indica não somente um estilo ou um movimento artístico produzido apenas por afrodescendentes brasileiros, ou deles representativo, mas um campo plural, composto por objetos e práticas bastante diversificados de maneiras diversas à cultura afro-brasileira, a partir do qual tensões artísticas, culturais e sociais podem ser problematizadas estética e artisticamente.

Estão CORRETAS as afirmativas:

Sobre o movimento impressionista na pintura, é INCORRETO afirmar: