Segundo as indicações de Martins, Picosque & Guerra (2011), são elementos da estrutura da linguagem teatral,

Considerando os movimentos artísticos do século XX no Brasil, julgue o item a seguir.

Autor da obra O Teatro do Oprimido, Augusto Boal unia arte e política, levando questões sociais para o palco dos teatros.

Segundo Rudolf Laban (1978), o espaço contém as direções e as extensões. Assinale a seguir a nomenclatura das extensões.

O tempo é o que caracteriza o ritmo da dança. Podemos pensar em três velocidades no movimento do corpo durante a dança. Considerando o tempo rápido, analise as afirmativas a seguir.

I. Andar sobre o palco no ritmo do cotidiano.

II. Saltar em deslocamento diagonal sobre o palco.

III. Atravessar o palco de forma diagonal em câmera lenta.

IV. Fazer uma pirueta com os pés em flex.

Está correto o que se afirma apenas em

Não se deve confundir cenografia com cenário. O cenário está dentro da cenografia, que é muito mais abrangente. Pode-se afirmar corretamente que: “A cenografia do espetáculo era composta de diversos cenários”.

(GUINSBURG, Jacó; FARIA, João; LIMA, Mariangela. Dicionário do Teatro Brasileiro. São Paulo: Perspectiva, 2006. P. 75.)

Podemos afirmar que a melhor definição para cenário é:

O Teatro Musicado, também conhecido como “teatro ligeiro” ou “gênero alegre” inclui todos os gêneros com canções; são pensados, antecipadamente, para serem representados por atores-cantores. Trata-se, portanto, de uma dramaturgia específica, que utiliza as canções com função dramática clara e definida.

(GUINSBURG, Jacó; FARIA, João; LIMA, Mariangela. Dicionário do Teatro Brasileiro. São Paulo: Perspectiva, 2006. P. 190. Adaptado.)

No teatro musicado, do qual Arthur Azevedo foi o maior representante brasileiro, o papel da música dentro do espetáculo é:

Na Commedia dell’arte, o roteiro de improviso serve para:

O roteiro de improviso a seguir contextualixa a questão. Leia-o atentamente.

Primeiro Ato

HORÁCIO: vem, rindo por ter esclarecido ao Capitão que lhes era tão inoportuno, e por tê-lo jogado numa cloaca; nisto ISABELLA: à janela, cumprimenta Horácio e este conta-lhe do que ocorreu ao Capitão: todos desatam a rir; nisto FLAMÍNIA: à janela, que ouviu tudo, insulta Horácio e Isabella. Flávio procura acalmá-la com belas palavras e ela, enraivecida, diz-lhe impropérios. Ele torna a rir dela, ela torna a injuriá-los e eles dizem que ela ficou louca; nisto PEDROLINO: chega; Flamínia vai logo dizendo que gritava pelo bem dele e que aquelas pessoas estavam dizendo que ele é um rufião, pois ele se recusou a falar em favor de Horácio. Eles todos riem, olhando Pedrolino, que se encoleriza e diz impropérios a todos; e eles dizem que Flamínia é louca; nisto [...]

(SCALA, Flaminio. A loucura de Isabella e outras comédias da Commedia dell’arte. São Paulo: Iluminuras, 2003. P. 254.)

Na Commedia dell’arte, o roteiro de improviso é chamado de: