2941929 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Professor PEBTT - Artes Cênicas e ou Teatro
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Teoria teatral

No decorrer dos séculos, atribui-se à cenografia diferentes funções no panorama teatral. Na contemporaneidade, destaca-se a tendência de a cenografia teatral

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2941928 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Professor PEBTT - Artes Cênicas e ou Teatro
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Teatro no Brasil

A respeito do teatro político no Brasil, assinale a opção correta.

A

A encenação de Eles não usam black tie no Teatro de Arena de São Paulo, em 1958, não alcançou a esperada influência política no repertório de outros grupos teatrais no Brasil.

B

No Brasil, o teatro político foi especialmente fomentado pelas lutas camponesas, operárias e estudantis dos primeiros anos da década de 1960.

C

Vianinha e companheiros fundaram o Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes, em 1962, com o objetivo de atender, exclusivamente, às necessidades lúdicas do povo.

D

O Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes apoiava as vanguardas artísticas da década de 50 do século XX na defesa do diálogo com a técnica e com a indústria.

E

Após Eles não usam black tie, Gianfrancesco Guarnieri interrompeu totalmente sua produção teatral, com receio de que seu radicalismo político o sujeitasse à censura da ditadura.

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2941927 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teatro no Brasil

A respeito do teatro moderno no Brasil, assinale a opção correta.

A

A Semana de Arte Moderna de 1922 surtiu efeitos imediatos sobre o teatro moderno brasileiro, tendo esse se alterado radicalmente ainda naquele mesmo ano.

B

As temáticas abordadas nas peças modernas permaneceram vinculadas ao teatro romântico.

C

A encenação teatral pouco contribuiu para a consolidação do teatro moderno no Brasil.

D

A dramaturgia moderna retoma as unidades de ação, espaço e tempo do teatro clássico.

E

A primeira montagem de Vestido de noiva, obra de Nelson Rodrigues, é considerada, pela maior parte da crítica, como a concretização do teatro moderno no Brasil.

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2941926 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teatro no Brasil

A respeito do teatro romântico no Brasil, assinale a opção correta.

A

A transferência da corte portuguesa para o Rio de Janeiro, em 1808, não afetou o panorama teatral nacional.

B

O panorama teatral nacional passou a agregar peças de autores nacionais, contudo essas eram encenadas por companhias estrangeiras.

C

As obras de Martins Pena e de Gonçalves de Magalhães representam um elo de transição para o Romantismo, movimento que estimulou o teatro nacional.

D

O Romantismo brasileiro diferenciou-se do Romantismo europeu ao romper com a lei das três unidades do teatro clássico (tempo, espaço e ação) e ao substituir, como forma de diálogo, a prosa pelo verso.

E

A tragédia continuou a ser o gênero predileto do público brasileiro.

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2941925 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teatro no Brasil

No período colonial brasileiro, o propósito dos jesuítas com o teatro catequético era

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2941924 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teoria teatral

A perspectiva estética do Teatro do Oprimido

A

tem por objetivo a catarse, ou seja, a purgação dos elementos antissociais.

B

assume uma poética materialista, na qual a ação dramática é engendrada pelo espírito.

C

dilata a segregação entre atores e público e entre protagonista e coro.

D

serve-se do coringa para conectar a plateia à peça e motivá-la a assistir à peça com um olhar crítico.

E

exige que o espectador delegue poderes aos atores, para que esses assumam a ação.

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2941923 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teoria teatral

A respeito do teatro épico, assinale a opção correta.

A

O teatro épico recorre aos princípios do drama para problematizar o mundo moderno.

B

Os recursos de alienação e estranhamento no teatro épico mediam a relação entre palco e público, de forma análoga
ao teatro burguês.

C

O gestus é de natureza social e seu uso no teatro épico tem o fim de tornar corpóreas e visíveis as relações de poder entre as pessoas da sociedade.

D

O efeito de estranhamento no teatro épico propõe-se a tornar familiar o que pareça ser estranho às impressões diárias e habituais da plateia.

E

Nas obras de teatro épico, a dialética hegeliana é substituída pelo idealismo aristotélico.

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2941922 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Teoria teatral

É correto afirmar que o teatro pobre proposto por Jerzy Grotowski

A

trabalha com textos teatrais arquetípicos para a cultura local, aprofundando a relação literal com o texto.

B

tem como base a economia de recursos cênicos, colocando em seu centro a grande intensidade de atuação e a relação dos atores com a plateia.

C

é uma forma de teatro voltada para as massas.

D

emprega poucos objetos cênicos, porém a plasticidade destes ocupa lugar de maior destaque na encenação.

E

contempla um trabalho vocal exclusivamente baseado na literalidade dos textos teatrais.

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2941919 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IFF

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Com relação à história do teatro, assinale a opção correta.

A

As formas teatrais mundiais seculares, em todas as suas multiplicidades, são originárias da Grécia clássica.

B

As pantomimas de caça dos povos ditos primitivos não são consideradas formas teatrais.

C

A história do teatro refere-se somente às categorias dramáticas.

D

As manifestações cênicas do Egito e do antigo Oriente não se incluem na história do teatro.

E

O teatro grego pode ser considerado a origem do teatro no continente europeu.

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2941918 Ano: 2018
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: CESPE / CEBRASPE
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Teatro no Brasil

Acerca do teatro de Augusto Boal e do Teatro do Oprimido, assinale a opção correta.

A

No teatro de Augusto Boal, a divisão entre atores e público é bem rígida: aos atores é conferido o poder de fala e de ação, enquanto o público deve se manter somente na esfera da observação.

B

O teatro de Augusto Boal vale-se da abertura proporcionada pelo palco italiano para promover a conscientização social e a transformação da realidade.

C

No teatro-fórum, o público é convidado a interagir diretamente, participando de ensaios e treinamentos prévios à apresentação.

D

Augusto Boal criou o Teatro do Oprimido na década de 70 do século XX, com o objetivo de fazer dessa metodologia uma ferramenta de engajamento para a conscientização política, social, ética e estética.

E

Augusto Boal, por meio de seus jogos teatrais, defendia a substituição do ensino formal por práticas cênicas capazes de promover o senso político.