No teatro contemporâneo, é comum o uso de recursos multimídia que, subordinados a um texto que deve ser rigidamente seguido, produzem ações simultâneas no espetáculo.

O procedimento de encenação descrito é denominado processo colaborativo.

Zé Celso Martinez, inspirado na antropofagia oswaldiana, criou um teatro em que diversas referências se misturam, preterindo a ironia e a paródia.

As realizações teatrais consideradas pós-dramáticas incluem as dos encenadores Peter Brook, Eugênio Barba, Bertolt Brecht e Bob Wilson.

Em razão da pungência e da força questionadora presente no teatro pós-dramático, o teatro ficcional de enredo linear deixou, paulatinamente, de figurar na dramaturgia.

Na década de setenta do século passado, no Brasil, ocorreram mudanças significativas no teatro, tais como a proposta do grupo Oficina, que ainda hoje influencia a dramaturgia brasileira.

O teatro pós-dramático não se restringe a um período de tempo demarcado e definido; suas manifestações são temporalmente dispersas.

A noção de distanciamento estabelecida por Brecht consiste na produção de uma estética na qual o expectador possa conservar a lucidez crítica saindo da adesão ilusória.

Bertolt Brecht, no que se refere ao processo de encenação, rompe com a noção de quarta parede, com o objetivo de causar maior comoção no público.

Augusto Boal, inspirado no teatro brechtiano, concebeu o Teatro do Oprimido como uma prática em que o espectador pode virar ator e o ator pode virar espectador.