A complexidade rítmica na música contemporânea introduziu novos conceitos de organização temporal. A técnica associada a Elliott Carter, que permite a mudança precisa de andamento através de uma equivalência proporcional entre figuras rítmicas de compassos adjacentes (ex: a semínima do novo tempo iguala a tercina do anterior), é a:

Na música do século XX, György Ligeti desenvolveu uma técnica de textura caracterizada pela densa sobreposição de linhas melódicas independentes em intervalos muito próximos, resultando em massas sonoras onde a percepção das alturas individuais se dissolve em favor do timbre e da densidade, conceituada como:

A condução de vozes na resolução direta do acorde de Sexta Aumentada Alemã para a Dominante acarreta, teoricamente, a formação de quintas paralelas (as chamadas "quintas de Mozart"). Para evitar tal paralelismo no estilo estrito, intercala-se antes da resolução o acorde de:

Na arquitetura polifônica da Fuga, o recurso de intensificação dramática que consiste na sobreposição das entradas do sujeito e da resposta em estilo canônico, iniciando-se a segunda voz antes que a primeira tenha concluído o tema, denomina-se tecnicamente:

Na série físico-harmônica, a frequência fundamental gera parciais superiores em proporções matemáticas fixas. O intervalo musical puro, resultante especificamente da relação de frequência entre o 4º e o 5º harmônico da série, corresponde a uma:

A textura polifônica complexa resultante da sobreposição de duas ou mais linhas melódicas independentes que iniciam o mesmo sujeito em momentos distintos, mas em imitação contínua, define uma:

Em um trecho atonal que emprega a técnica dos doze sons, a apresentação da série original em direção retrógrada (de trás para frente) é identificada pela letra:

A forma musical de grande escala que organiza movimentos contrastantes, tipicamente rápidolento-rápido, e emprega um princípio de retorno temático (ritornello) no primeiro movimento, é o:

Na análise harmônica funcional avançada, a resolução de um acorde de sétima diminuta de origem cromática sobre a sensível (vii°7/V) diretamente para o primeiro grau (I) configura uma:

A técnica contrapontística caracterizada pela apresentação de um tema em valores rítmicos aumentados, geralmente no baixo, enquanto as vozes superiores desenvolvem material derivado, é a: