Cage e Cunningham partilhavam de um interesse artístico comum que, durante as décadas de 1940 e 1950, foi se tornando cada vez mais prevalente, vindo a se tornar um princípio estruturador central em suas obras – princípio que se manteve ao longo das carreiras de ambos, norteando tanto seus projetos colaborativos conjuntos quanto criações independentes de um e do outro. Trata-se do seguinte princípio:

Em seu artigo de 1949 “Precursores da Música Moderna” (Forerunners of Modern Music), John Cage afirma: “O material da música é o som e o silêncio. […] Das quatro características do som, apenas a duração envolve tanto o som quanto o silêncio. Portanto, uma estrutura baseada em durações […] é correta, pois corresponde à natureza do material, enquanto que uma estrutura harmônica é incorreta, pois deriva da altura, que não existe no silêncio”. Como essas ideias se refletem no trabalho colaborativo que Cage já vinha desenvolvendo desde 1942 com o dançarino e coreógrafo Merce Cunningham, e que continuou até a morte do compositor, em 1992?

No âmbito do método pedagógico de Dalcroze, a improvisação é entendida como

Dalcroze pensava o gesto corporal, assim como o gesto musical, como uma equação dinâmica entre três elementos, dois deles externos ao sujeito da ação e um deles interno. O educador acreditava que toda atividade humana pode ser conceitualizada em função da interação entre esses três elementos, facilitando a transferência de conceitos entre movimento corporal e prática musical. Que elementos são esses?

Um dos pilares do projeto educativo do compositor e educador suíço Émile Jacques-Dalcroze é a integração entre pensamento musical e movimento físico. A relação íntima entre esses dois elementos é evidenciada pela disciplina que emprega gestos corporais como veículo para expressar e internalizar conceitos musicais como métrica, dinâmica, fraseado ou mesmo articulação. A essa disciplina, Dalcroze deu o nome de

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

Assinale a alternativa que relaciona as posições métricas exatas das quatro notas Mi bemol, tocadas pelo percussionista 4, no segundo compasso do excerto.

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

O principal fator responsável pelo forte efeito polirrítmico produzido pelo excerto é

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

O excerto está escrito em compasso

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

A extensão total ocupada pela peça é de

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

O maior intervalo entre duas notas ouvidas simultaneamente na peça é de