Segundo Ambrose e Harris (2012), as tendências intelectuais e estéticas que influenciam o trabalho dos designers, em geral, refletem as atitudes da sociedade. O dinamismo, alimentado pelas tendências, é fundamental para a evolução do design como campo criativo, viabilizando novos caminhos e possibilidades de expressão. Conforme o autor, o Modernismo, modelado pela industrialização e urbanização da sociedade ocidental, adotou no design gráfico uma abordagem assimétrica para o layout, com adesão estrita ao grid, ênfase no espaço em branco e tipografia sem serifa. Sob a perspectiva das escolas e movimentos que moldam o design gráfico até hoje, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa INCORRETA.

O briefing de design é um documento essencial para orientar o desenvolvimento de um projeto de comunicação visual. Phillips (2015) afirma que o briefing deve ser elaborado de forma colaborativa entre os demandantes e os projetistas, que devem atuar como parceiros, considerando que compartilham objetivos e responsabilidades. Uma das definições centrais no processo de elaboração do briefing refere-se à caracterização detalhada do público-alvo, uma vez que é a partir dele que se orientam as estratégias e as decisões projetuais. A partir dessa linha de pensamento, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

Segundo Bringhurst (2005), em Elementos do Estilo Tipográfico, a tipografia durável fundamenta-se em princípios como a legibilidade e a vitalidade conferida à página pelo desenho tipográfico. Dentro desse universo, o léxico especializado define recursos como as ligaturas, empregadas para evitar colisões visuais e solucionar interferências criadas em determinadas combinações de caracteres.
Nesse contexto, é CORRETO afirmar que

I. as ligaturas também são conhecidas como ligaduras;
II. o símbolo do “e” comercial (&) é baseado na ligação entre as letras “e” e “t”, derivadas do latim et, que significa e.
III. não existem ligaturas entre vogais.
IV. as ligaturas são consideradas estratégias tipográficas utilizadas para unir dois ou mais caracteres em um único glifo.

Tondreau (2009) afirma que o grid organiza o espaço e a informação para o leitor, estruturando um plano para o projeto. Trata-se de um sistema de gestão espacial que permite hierarquizar elementos visuais, com o objetivo de conferir coerência, legibilidade e unidade compositiva. Os principais componentes de um grid são:

A formação de cores do sistema CMYK (Cyan, Magenta, Yellow e Black), amplamente utilizado na indústria gráfica, é baseada no processo subtrativo, em que a cor é determinada pelos pigmentos. Por essa razão, as cores do processo subtrativo são conhecidas como cores-pigmento.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

Segundo a Central de Outdoor (2026), a mídia OOH (Out of Home) ou mídia exterior, ao unir criatividade e tecnologia, converte-se em uma forma inovadora de levar comunicação ao cotidiano das pessoas. Por meio de painéis estáticos de grandes formatos, painéis digitais, mobiliário urbano ou telas em ambientes como elevadores, shoppings e estabelecimentos comerciais, ou ainda, pela mídia móvel em ônibus e carros de aplicativos, a OOH cria experiências visuais de impacto, gerando conexão direta entre as marcas e o público. No design para OOH, o projeto deve priorizar a velocidade de decodificação, tendo em vista que a mensagem é consumida em movimento e sob condições variáveis de iluminação e distância.
Com base nos princípios de composição, legibilidade e visibilidade para a mídia exterior, analise as afirmativas abaixo e assinale a CORRETA.

Para Dondis (2015), o ponto, a linha, a forma, a direção, o tom, a cor, a textura, a escala, a dimensão e o movimento constituem a matéria-prima da informação visual. Compreender de modo mais aprofundado cada um desses elementos confere ao programador visual a liberdade de poder manipulá-los de maneira consciente, com vistas ao efeito pretendido. Por mais simples que possam parecer, os elementos visuais podem ser empregados com grande complexidade de intenção, o que permite expressar instantaneamente muitas ideias e dar origem aos mais variados produtos visuais. Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

Para Inglis (2014), a essência dos infográficos reside na integração de múltiplos elementos visuais, cuja finalidade é dar suporte à exposição de conteúdos, como visualizações estatísticas, mapas, diagramas, entre outros. A função básica de um infográfico é tornar informações complexas mais acessíveis, compreensíveis e visualmente atrativas. Diferente de um gráfico isolado ou de um texto descritivo, o infográfico utiliza a Sintaxe Visual (pontos, linhas, formas e cores) para criar uma narrativa. Em um mundo saturado de informação, o infográfico permite que o leitor “escaneie” o conteúdo e entenda o essencial em poucos segundos. Porém, Tufte (2001) ressalta que manipular escalas, omitir dados ou usar representações visualmente atraentes, mas incorretas, pode levar a mal-entendidos significativos.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. A configuração do infográfico admite tanto o suporte estático quanto o emprego de motion graphics, adaptando-se às exigências de interatividade do meio digital.

II. No tratamento de dados, o designer assume o compromisso com a precisão das informações e com o rigor estatístico, de modo que eventuais falhas projetuais podem induzir interpretações equivocadas ou comprometer a clareza da informação.

III. Ao converter dados brutos em infografia, o designer contribui para a facilitação da decodificação da mensagem pelo emissor.

No campo do design gráfico, a composição baseada em uma organização hierárquica impacta diretamente na forma como o público recebe a informação. Lupton (2013) ressalta que existem muitas maneiras de demarcar a hierarquia em um documento, com a finalidade de organizar conteúdos, enfatizar ou preterir informações. A ausência de uma hierarquia clara compromete a retenção de dados essenciais e pode gerar um ruído visual, prejudicando a orientação do espectador quanto ao fluxo lógico da leitura. Na tipografia, a hierarquia é um recurso de composição que estabelece uma ordem, conduzindo o olhar do leitor, a fim de garantir maior precisão e clareza na interpretação da mensagem.
Analise as afirmativas abaixo e assinale V, se verdadeiras, ou F, se falsas.

( ) Na hierarquia tipográfica, a variação do corpo da fonte constitui o principal parâmetro técnico para a definição dos níveis de prioridade visual.

( ) O emprego de famílias tipográficas com ampla gama de variações, pode favorecer a definição de níveis hierárquicos, contribuindo para a organização dos diferentes planos de leitura.

( ) A integridade estrutural de um projeto gráfico demanda a redução das variações de contraste tipográfico, com a intenção de uniformizar esteticamente o conteúdo textual e evitar a distração por parte do leitor.

( ) A hierarquia tipográfica envolve a articulação de contrastes de escala, peso e cor, de modo a contribuir para a definição de níveis de importância e para a minimização do percurso visual do leitor.


A ordem CORRETA de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

A produção de materiais impressos estrutura-se, de modo geral, em quatro etapas fundamentais, independentemente do processo gráfico adotado. Conforme Oliveira (2015), essas etapas compreendem a projetação, a pré-impressão, a impressão e o acabamento. As operações básicas de acabamento incluem o refilamento, as dobras e a encadernação, além de outros procedimentos específicos que contribuem para a conservação e o enobrecimento do produto gráfico.
Sobre a etapa do acabamento, é CORRETO afirmar que