As afirmações abaixo dizem respeito à organização de elementos de conteúdo e forma de um livro.

Marque V para as afirmações verdadeiras e F para as falsas.

( ) Lombada ou dorso é o espaço constituído pela espessura do livro, limitado entre as duas dobras por ela definidas. Além do título do livro e do nome do autor, é comum encontrar numa das extremidades o logotipo da Editora da obra.

( ) Pré-textual é o conjunto de componentes que antecedem o conteúdo essencial da obra. Inclui a guarda, o falso rosto, o rosto ou frontispício, a dedicatória, a epígrafe, agradecimentos ou nota prévia, o prefácio, a lista de abreviaturas e siglas, a lista de figuras ou ilustrações e o sumário ou índice.

( ) Rosto ou frontispício é a página de registros opcionais da obra. Entre esses registros podem ser citados, além do nome do autor e do

título da obra, o subtítulo, o nome do tradutor (quando se trate do caso) e a imprensa (logotipo e nome da Editora, e o ano da publicação).

( ) Prefácio é um componente de inclusão obrigatória pelo autor ou editor. Consiste numa apreciação objetiva da obra e de seu autor, podendo incluir dados biográficos, comentários de aspectos afins ao conteúdo, elementos de documentação e orientação ao leitor, escritos por um especialista no assunto.

( ) Por escolha e desejo de seu autor, um livro pode ser aberto com uma epígrafe – sentença, estrofe ou pensamento diretamente relacionados com o tema da obra. É de uso colocá-la numa página específica ímpar, impressa em caracteres distintos em tipo e corpo, também de maneira sóbria, acompanhada apenas pelo nome do autor.

O verso dessa página é mantido em branco. A ordem correta está expressa na alternativa:

A revolução cubana de 1959 liberou uma notável onda de energia gráfica, visível especialmente na torrente de pôsteres produzidos. Empregavam uma inspirada mistura de técnicas que remontavam aos trabalhos dos estúdios Push Pin e dos pôsteres tchecos e poloneses. Um pôster criado em 1968 para celebrar o “Dia da Guerrilha Heroica” usa a efígie em vermelho de Che Guevara, o símbolo da luta armada, expandindo em retângulos concêntricos sobre um mapa da América do Sul.

Das alternativas abaixo, quem foi o designer que criou tal pôster?

O movimento modernista de design com seus vínculos de origem com o modo de produção capitalista, suprindo as exigências de organização do tipo industrial, contribuem com a constituição da sociedade brasileira no início da década de 1960. Um dos líderes do liberalismo no Brasil, ao assumir o governo da Guanabara, queria marcar a sua gestão com o cunho da inovação com vistas a uma possível candidatura à presidência da república. Assim temos o início do curso de desenho industrial no Estado, em 1963. Quem foi esse líder, que marcou o início do ensino de desenho industrial no país?

A arte do cartaz cinematográfico e créditos dos filmes tradicionalmente lançavam mão de uma combinação de ilustrações realistas e pouca criatividade nos créditos. No começo dos anos 1950, o uso de imagens simbólicas e simplificadas foi desenvolvido por um designer empregando uma grande variedade de técnicas, captando a essência de cada filme e fazendo uso da metáfora visual, tanto para os cartazes como para os créditos. Quem foi esse designer?

Considerada a primeira escola formal de Design, a Bauhaus:

Uma das maneiras de explicar o layout e ajudá-lo a encontrar o melhor caminho na ocupação do espaço seria falar sobre as leis da Gestalt, que se baseia nos seguintes princípios: