A coordenadora pedagógica sugeriu à professora Ana que estruture suas aulas de dança seguindo a abordagem triangular, integrando experiências práticas, apreciação estética e contextualização histórico-cultural. Ana pretende que os alunos do 8º ano não apenas executem movimentos, mas também desenvolvam senso crítico e compreensão sobre diferentes manifestações da dança como expressão artística e cultural.

Quais afirmativas estão corretas?

I.O "fazer" na dança envolve a experiência prática de criação e execução de movimentos, desenvolvendo habilidades corporais e expressivas.
II.A "apreciação" refere-se ao desenvolvimento da capacidade de observar, analisar e interpretar diferentes estilos e obras coreográficas.
III.A "contextualização" situa a dança em seus aspectos históricos, sociais e culturais, ampliando a compreensão sobre sua função na sociedade.
IV.As três dimensões devem ser trabalhadas separadamente, pois a integração entre elas compromete o aprendizado específico de cada aspecto.

Durante uma aula sobre movimentos artísticos, a professora Carla apresenta aos alunos do ensino médio diferentes períodos da história da arte ocidental. Ela pretende que compreendam as principais características estéticas, contextos históricos e transformações sociais que influenciaram a produção artística desde a arte clássica até as manifestações contemporâneas, de modo a estabelecer relações entre arte e sociedade.

Assinale a alternativa incorreta:

O professor Marcos está preparando uma unidade didática sobre arte brasileira para trabalhar com alunos do 9º ano. Ele pretende abordar desde a arte colonial até as manifestações contemporâneas, destacando a diversidade cultural brasileira e as especificidades do desenvolvimento artístico nacional. Seu objetivo é que os estudantes reconheçam a riqueza e particularidades da produção artística brasileira.

Quais afirmativas estão corretas?

I.A arte colonial brasileira foi influenciada principalmente pelo barroco europeu, com adaptações às condições locais e materiais disponíveis.
II.O Modernismo brasileiro, iniciado com a Semana de Arte Moderna de 1922, buscou criar uma identidade artística nacional.
III.A arte contemporânea brasileira mantém-se isolada das influências internacionais, preservando apenas tradições locais.
IV.Artistas como Aleijadinho, Portinari e Lygia Clark representam diferentes períodos da arte brasileira e suas contribuições específicas.

A escola onde Fernanda leciona Artes recebeu três novos estudantes com necessidades educacionais especiais: uma aluna com deficiência visual, um aluno com deficiência auditiva e outro com transtorno do espectro autista. A professora precisa adaptar suas aulas de artes visuais, música e teatro para garantir a participação efetiva de todos os estudantes, respeitando suas especificidades e potencializando suas habilidades.

Assinale a alternativa incorreta:

Durante o planejamento anual, a equipe de professores de Arte da rede municipal está revisando os objetivos e conteúdos para cada ciclo de ensino. Eles querem alinhar suas práticas pedagógicas com as orientações nacionais, considerando as especificidades do ensino de Arte e a importância da interdisciplinaridade. A coordenação solicitou que fundamentem suas escolhas metodológicas com base nos documentos curriculares oficiais.

Quais afirmativas estão corretas?

I.Os PCNs de Arte propõem o trabalho com quatro linguagens: Artes Visuais, Dança, Música e Teatro.
II.A Arte deve ser trabalhada apenas como atividade de entretenimento e relaxamento para os estudantes.
III.Os PCNs sugerem a abordagem triangular: fazer artístico, apreciação estética e contextualização histórica.
IV.O ensino de Arte deve priorizar exclusivamente a técnica, sem conexão com contextos culturais e históricos.

Apontar a arte como necessária para a sociedade evidencia sua importância como disciplina educativa. Nesse sentido, indique a alternativa que NÃO apresenta um argumento coerente com essa justificativa.

Leia o poema baixo:

“A expressão reta não sonha. Não use o traço acostumado. A força de um artista vem de suas derrotas. Só a alma atormentada pode trazer para a voz um formato de pássaro. Arte não pensa: O olho vê, a lembrança revê, e a imaginação transvê. É preciso transver o mundo’’.
(Manoel de Barros, 1996, p. 35)

Atrelando o processo de criação artística com o poema, corrobora-se visualização da arte como

“... a beleza… não está na simetria dos elementos, mas na adequada proporção entre as partes, como por exemplo dos dedos uns para com os outros, estes para com a mão, esta para com o punho, este para com o antebraço, este para com o braço, e de tudo para com tudo, como está escrito no Cânone de Policleto.” (Galeano).

O trecho citado, que destaca a busca por proporção ideal entre as partes do corpo e faz referência ao Cânone de Policleto, está relacionado a qual período artístico da arte grega?

No século XIX, mudanças sociais e intelectuais profundas transformaram a forma como se entendiam a arte, a ciência e o papel do artista na sociedade. Dessa forma, assinale a alternativa que expressa uma característica marcante da mentalidade cultural e intelectual do século XIX.

No contexto do ensino de dança nas escolas brasileiras, a diferenciação entre repertório e linguagem constitui discussão fundamental para compreensão dos processos pedagógicos. O repertório refere-se às coreografias estabelecidas, enquanto a linguagem abrange os elementos constitutivos do movimento. Considerando essa distinção conceitual, o ensino de dança centrado na linguagem caracteriza-se por: