Qual compositor germânico é tido como o responsável pela introdução do trombone na orquestra sinfônica?

A música de concerto puramente instrumental, no ocidente, tem seus primórdios no período da renascença, quando as formas de dança ganharam popularidade nas cortes europeias. Estas formas se baseavam na estilização das estruturas rítmicas cíclicas características das danças populares da época. Para auxiliar a sincronização entre os instrumentistas, que já não podiam se orientar por um texto cantado, foi introduzido um importante recurso técnico, que logo se tornou um princípio organizacional fundamental de praticamente toda a música composta no ocidente até os dias de hoje.

Trata-se

Monge beneditino, pedagogo e teórico musical italiano do século XI, foi o responsável pela nomeação das notas “Ré”, “Mi”, “Fá” etc. e é amplamente considerado o inventor da notação musical em pautas.

Trata-se de

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

Observe a primeira e a última notas Sol sustenido encontradas no primeiro compasso. Se arredondarmos suas durações utilizando apenas subdivisões simples do tempo, de modo a eliminar totalmente as quiálteras, os valores que mais se aproximam às durações reais dessas duas notas seriam

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

Analise a estrutura rítmica do primeiro compasso do excerto. As respectivas posições métricas do primeiro Mi e do último Lá encontrados neste compasso são:

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

A fórmula de compasso do excerto é:

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

O excerto está inteiramente baseado no modo Lídio, em diversas transposições. As fundamentais das escalas Lídias empregadas são, respectivamente:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

Apesar de as duas séries aparecerem fragmentadas e divididas entre os dois pentagramas, a organização das alturas obedece um princípio estrutural elementar que reflete a relação entre as duas formas empregadas em cada trecho. Esse princípio estrutural é:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

No segundo trecho, as duas séries aparecem parcialmente, já que apenas os quatro primeiros compassos do segundo movimento são incluídos. Desconsiderando transposições, as duas formas primárias da série empregadas nesse trecho são:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

Ambos os trechos apresentam duas formas primárias da série, tocadas concomitantemente, uma em cada mão do piano. No primeiro trecho, as séries são divididas em dois hexacordes cada; após a exposição do primeiro hexacorde, as séries trocam de mãos para expor o segundo hexacorde. Desconsiderando transposições, as duas formas primárias da série empregadas nesse trecho são: