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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
As canções de protesto dos festivais de música da segunda metade da década de 60 do século passado serviram de inspiração aos movimentos culturais da jovem guarda e do tropicalismo.
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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
A bossa nova, surgida no fim da década de 1950, não designava inicialmente um gênero de música, mas uma maneira de tocar, tal como o era o choro, datado de quase um século antes.
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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
No subgênero da música sertaneja chamado de universitário, que floresceu a partir dos anos 2000, a música adquire um ritmo pop mais dançante e vibrante, misturando-se a outros ritmos, como o axé, o funk, o pop e o rock.
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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
Pixinguinha é reconhecido primariamente por sua contribuição ao desenvolvimento do gênero samba.
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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
Lundu é uma dança de origem africana e também designa um tipo de canção solista, ou a duas vozes, com acompanhamento instrumental.
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Considerando o desenvolvimento da música popular brasileira por seus diversos gêneros e por suas personalidades, julgue os próximos itens.
O movimento tropicalista, encabeçado por Caetano Veloso e Gilberto Gil, foi principalmente uma reação contra qualquer tipo de influência estrangeira na música brasileira.
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Por causa da ascensão da burguesia letrada após o movimento de independência, a cultura popular passou a ser expurgada do convívio da elite, sendo considerada atrasada e selvagem. Os ex-escravos eram substituídos por imigrantes, numa tentativa de “branquização” da sociedade. Os compositores e artistas da elite se voltaram para os modelos europeus e tinham como práxis estudar no velho continente. medida que as populações pobres eram expurgadas para a margem, obtinham mais liberdade criativa, porém a produção cultural dos menos abastados era odiada e expulsa dos bairros mais ricos. A pressão contra a música popular estimulava sua multiplicação nas periferias e contagiava a elite, exercendo influência na cultura elitista.
Internet: www.valinor.com.br (com adaptações).
Com relação ao romantismo musical brasileiro, julgue os itens a seguir.
O romantismo continuou a ser cultivado no Brasil mesmo depois de a Europa ter-se afastado desse estilo.
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Por causa da ascensão da burguesia letrada após o movimento de independência, a cultura popular passou a ser expurgada do convívio da elite, sendo considerada atrasada e selvagem. Os ex-escravos eram substituídos por imigrantes, numa tentativa de “branquização” da sociedade. Os compositores e artistas da elite se voltaram para os modelos europeus e tinham como práxis estudar no velho continente. medida que as populações pobres eram expurgadas para a margem, obtinham mais liberdade criativa, porém a produção cultural dos menos abastados era odiada e expulsa dos bairros mais ricos. A pressão contra a música popular estimulava sua multiplicação nas periferias e contagiava a elite, exercendo influência na cultura elitista.
Internet: www.valinor.com.br (com adaptações).
Com relação ao romantismo musical brasileiro, julgue os itens a seguir.
Por verem na tradição da música europeia modelos de uma arte mais culta, os compositores românticos brasileiros da elite rejeitaram por completo qualquer referência ou temática advindas da cultura nativa.
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Com relação ao desenvolvimento histórico da música brasileira no período colonial, incluídos os anos em que a corte portuguesa se estabeleceu no Brasil, julgue os itens subsecutivos.
Durante toda a estada da corte portuguesa no Brasil, o padre José Maurício Nunes Garcia foi o compositor exclusivo da corte, o que atesta sua importância e elevada reputação.
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Com relação ao desenvolvimento histórico da música brasileira no período colonial, incluídos os anos em que a corte portuguesa se estabeleceu no Brasil, julgue os itens subsecutivos.
Por sua vocação religiosa, o padre José Maurício Nunes Garcia, que foi designado mestre de capela da corte de D. João VI no Rio de Janeiro, compôs exclusivamente música sacra.
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