A partitura abaixo é de uma Sonata para Violino e Piano.

De acordo com as características estilísticas do trecho, qual o compositor mais provável da obra?

Examine a partitura abaixo, final do moteto Ist Gott für uns, de Heinrich Schütz.

De acordo com o baixo cifrado constante do excerto, assinale, dentre as opções abaixo, a cifragem referente aos compassos 70 a 73.

Note que as divisões de compasso estão marcadas por uma barra vertical.

No que se refere à Música de Câmara do Século XVIII, assinale a alternativa INCORRETA.

As óperas Hippolyte et Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux, Les Fetes d'Hebe, Dardanus e La Princesse de Navarre são exemplos da produção de ______________, representante da tradição operística francesa do século XVIII.

Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Impulsionado pelo pensamento estético de Mário de Andrade e pela participação no Primeiro Congresso da Língua Portuguesa Cantada, em São Paulo, em 1937, ____________ produziu diversas obras corais e cerca de duzentas canções.

Assinale a alternativa que completa corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Os neoconcretistas intensificaram a busca por formas capazes de promover uma integração entre autor, obra e público. Um desses representantes aqui no Brasil foi Hélio Oiticica (1937-1980), pintor, escultor e performático que deixou várias obras lúdicas de Arte, que incluíam a participação do público. Uma delas foi “Parangolé”, uma manifestação coletiva feita de coloridas tendas, estandartes, bandeiras e capas, os quais eram misturadas à música, à poesia e à dança. Seu trabalho influenciou a MPB, em especial o surgimento do movimento:

A bossa nova satisfazia o gosto dos intelectuais e do público mais velho, exportando um Brasil sofisticado e diferente daquele que os Estados Unidos conheciam. No entanto, aqui no país, uma parcela da população jovem seguia interessadíssima:

Os termos coloratura e bel canto são melhor definidos no campo da ópera como sendo, respectivamente,

Assinale a alternativa que lista, em ordem cronológica, procedimentos de afinação (sistemas de afinação e/ou temperamentos) largamente adotados historicamente na música ocidental.

No final do período musical Barroco, a tonalidade clássica estava já firmemente estabelecida em todos os seus elementos fundamentais, como está demonstrado abaixo, em um coral de Bach. Suas harmonizações de corais combinam adequadamente melodias muitas vezes antigas e de características modais com os procedimentos tonais vigentes em sua época. A primeira frase deste coral, compassos 1 e 2, está analisada de acordo com diretrizes da harmonia funcional, sendo que apenas as notas reais estão indicadas pela simbologia funcional; os acessórios harmônicos estão indicados em itálico acima das notas correspondentes. São características fundamentais da harmonia funcional a descrição das Funções Principais, assim como das Funções Secundárias (também consideradas como Mediânticas), as quais relacionam-se com as Funções Principais de forma Direta (mais próxima) ou Indireta (mais afastada). Os acessórios harmônicos, notas que não pertencem aos acordes funcionais, mas que lhe emprestam significado musical e artístico, tais como a nota de Passagem (P), a Apojatura (Ap), a Bordadura (Bd), a Antecipação (Ant), e várias outras, podem também ser incluídos em uma análise harmônica.

Considerando, nas alternativas abaixo, apenas as notas reais, ou seja, as notas que pertencem à harmonia, e que os tempos estão separados por travessão, e os compassos são delimitados por uma linha vertical simbolizando as barras de compasso, assinale a alternativa que apresenta as funções que melhor descrevem a segunda frase do Coral, nos compassos 3 e 4.