Leia o texto a seguir.

Ambos os modos, maior e menor, são resíduos dos sete modos eclesiásticos. O nosso atual modo Maior é o jônio dos antigos, e o nosso atual modo menor é o eólio (cuja escala é: Lá–Si–Dó–Ré–Mi–Fá–Sol). Ocasionalmente, quando o sétimo grau devia passar ao oitavo, transformava- se este sétimo em uma nota sensível: em vez de Sol, colocava-se Sol#. Surgia, assim, o intervalo aumentado Fá-Sol#, que os antigos, de preferência, evitavam. Para isso, trocavam também o Fá por Fá#, de forma que, quando se queria o efeito de nota sensível, a escala ficava ordenada da seguinte forma: Lá–Si–Dó–Ré–Mi–Fá#–Sol#–Lá.

(Adaptado de: SCHOENBERG, A. Harmonia. São Paulo: UNESP, 2001. p.153-156.)

Sobre o modo menor, considere as afirmativas a seguir.

I. Considerando a transformação do sétimo grau em uma nota sensível (Sol#), o acorde tríade construído sobre o terceiro grau dessa escala menor alterada é um acorde menor com quinta diminuta, ou seja, um acorde diminuto.

II. Considerando a transformação do sétimo grau em uma nota sensível, o acorde tétrade construído sobre o quinto grau dessa escala menor alterada é um acorde maior com sétima menor, ou seja, um acorde dominante.

III. A escala com o sexto e o sétimo graus alterados (Fá# e Sol#) é chamada, atualmente, “escala menor melódica”.

IV. A escala com somente o sétimo grau alterado (Sol#) é chamada, atualmente, “escala menor harmônica”.

Assinale a alternativa correta.

Observe o trecho da partitura a seguir e faça uma análise da progressão harmônica.

Considerando que a progressão harmônica está na tonalidade de Fá Maior, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, a sequência dos graus e suas inversões.

Leia o trecho da partitura a seguir.

Em relação às funções e cadências harmônicas, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o nome do tipo de cadência nos compassos 3 e 4.