No que se refere à obra de Augusto Boal, analise os itens a seguir e, ao final, assinale a alternativa correta:

I – O animal é inteiramente determinado pelo seu meio-ambiente e, portanto, não é livre, estando determinado por suas necessidades básicas de comer, etc.

II – O homem, em certa medida, também não é livre, uma vez que possui uma parte animal.

III – Uma sociedade altamente civilizada é a mais indicada para oferecer bom material dramático, pois os personagens devem aparecer como essencialmente livres, e só nesse tipo de sociedade, isso é possível.

No que se refere à obra de Augusto Boal, analise os itens a seguir e, ao final, assinale a alternativa correta:

I – A empatia nos faz sentir como se estivesse se passando com nós mesmos o que, no palco ou na tela, está se passando com os personagens.

II – A empatia é uma relação racional entre personagens e expectador.

III – A empatia opera fundamentalmente em relação ao que o personagem faz, à sua ação, ao seu “ethos”.

No que se refere à obra de Augusto Boal, mais precisamente quando trata do filósofo Hegel, analise os itens a seguir e, ao final, assinale a alternativa correta:

I – O comportamento do personagem, no drama, é sempre ético.

II – Ser livre significa que o personagem pode ser caprichoso e fazer qualquer coisa.

III – Os valores morais e abstratos não adquirem porta-vozes concretos.

No tocante à obra de Augusto Boal, analise os itens a seguir e, ao final, assinale a alternativa correta:

I – A peripécia é importante porque faz com que seja mais longo o caminho da felicidade à desgraça.

II – “Anagnorisis” é a explicação, através do discurso, da falha do herói e de seu próprio reconhecimento.

III – Na catástrofe é possível haver final feliz.

Dança em roda mista, alternando-se homens e mulheres. No centro um solista canta sua canção, o “ponto”. Os demais respondem em coro, fazendo movimentos laterais e batendo palmas, nos lugares. O solista improvisa passos movimentando todo o corpo. A descrição acima corresponde a:

Exemplos de Dança Contemporânea:

I. A respiração, a alternância da tensão e do relaxamento em Marta Graham;

II. O desequilíbrio e o jogo do corpo com a gravidade em D;

III. O trabalho do diálogo da pele e do espaço retomado às origens do movimento em Madame Pompadour.

Sobre os itens acima:

No Brasil, o Teatro do Oprimido configura como uma metodologia do ensino do teatro genuinamente nacional, sobre a proposta de Augusto Boal:

I- Todo espectador é um ator em potencial.

II- As questões levantadas no palco precisam ter ressonância nos participantes.

III- O teatro - fórum vem a ser peça fundamental da prática do Teatro do Oprimido.

IV- Plateia e elenco são participantes ativos.

É correto o que se afirma em:

Não corresponde a uma das características gerais do Teatro Surrealista:

Assinale a alternativa incorreta quanto às direções anatômicas utilizadas comumente no balé:

Sobre os elementos formais do Teatro, relacione a primeira coluna com a segunda.

1– Pares de painéis verticais retangulares, de madeira e pano, que escondem do espectador as dependências laterais do palco. Também são chamados de “pernas”.

2– Conjunto de recursos visuais utilizados para criar o ambiente e a atmosfera própria na representação do drama. Compreende painéis, móveis, adereços, bambolinas, bastidores, efeitos luminosos, projeções etc.

3– Um avanço do palco, além da boca de cena, que se projeta para a plateia. Seu limite, comumente em forma de arco, é a ribalta.

4– Área do palco ocupada com a representação. Divide- se primeiramente em direita e esquerda, conforme a visão do público.

I– Cenário

II– Proscênio

III– Espaço cênico

IV– Bastidores