Foram encontradas 4.214 questões.
Considere as afirmações abaixo relativas à função da cenografia no espetáculo teatral.
I - A cenografia deve sempre colocar em cena objetos funcionais.
II - A cenografia recria o ambiente cênico da peça.
III - A cenografia sempre ilustra o ambiente da peça.
IV - O espaço cênico ampliou-se pelo uso da iluminação e tecnologia.
Quais estão corretas?
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Os teatros construídos na Londres do período elisabetano possuíam um formato peculiar, em que o edifício circundava uma estrutura com diferentes espaços de representação em variados níveis e disposições.
Assinale a alternativa que apresenta a principal inspiração para a constituição desse formato.
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Assinale a alternativa que apresenta o termo de cenotécnica corretamente definido.
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Considere as afirmações abaixo em relação ao processo criativo teatral.
I - A concepção de um espetáculo relaciona elementos como temática, estilo de atuação, cenografia, plano de mídia, figurino, cronograma, etc.
II - O planejamento do processo de ensaios corresponde a uma das funções do diretor teatral.
III - O processo colaborativo propõe a dissolução das funções da equipe criativa, de maneira que a direção passa a ser compartilhada entre todos.
Quais estão corretas?
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Considere as definições a seguir.
I. Faixa de pano preto preso ao urdimento com função de delimitação da visão por parte do público dos elementos técnicos do teto e dos bastidores.
II. Luzes colocadas na curva do proscênio, ao nível do assoalho, com a finalidade de iluminar o primeiro plano do palco.
III. Elemento dos cenários, é feito de uma armação de madeira geralmente recoberta por pano, usado na vertical. Pode ser, por exemplo, o suporte da parede de gabinetes.
IV. Grade de madeira ou metal fixada no teto do palco onde são presas as ligações elétricas e os equipamentos para suspender ou baixar cenários. Em sua volta encontramos uma espécie de passarela chamada varanda.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos elementos de cena correspondentes às definições apresentadas.
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Em alguns teatros, o fosso da orquestra pode ser alcançado por meio da retirada ou do afundamento de qual estrutura?
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Acerca do estudo de levantamento histórico feito a partir da dramaturgia para a cenografia de um espetáculo teatral, assinale a alternativa correta.
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Um dos principais renovadores da cenografia brasileira e influência de mais de uma geração de cenógrafos, estudou na década de 1960 com o cenógrafo Josef Svoboda. Seu estilo aproxima-se do simbolismo, evidente por meio das explorações do espaço da cena e da adesão de uma estética não pictórica. Dentre as suas cenografias, talvez a mais lembrada seja a da montagem de O Rei da Vela (1967), com o Grupo Oficina.
O texto acima refere-se ao cenógrafo brasileiro
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Considere as afirmativas abaixo sobre a encenação contemporânea.
I - O encenador reivindica sua emancipação em relação ao autor dramático e reconhece aquela do espectador em relação ao significado da cena.
II - O princípio da simultaneidade cênica, característico do teatro medieval, reaparece no palco destituindo o foco único.
III - As reivindicações cênicas das vanguardas dos anos de 1920 tornam-se esvaziadas à medida que o teatro afasta-se do drama enquanto conflito intersubjetivo.
Quais estão corretas?
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Bataille queria a palpitação das folhas nas suas árvores de cartão. Para conseguir a palpitação, basta suprimirem-se as árvores.
COPEAU, Jacques. In: BORIE, R.; ROUGEMONT, M. Estética teatral. Textos de Platão a Brecht. Lisboa: Fundação Calouste Goulbenkian, 1996, p. 412-3.
A declaração de Jacques Copeau, que defendia uma cena liberta de decorativismos, na qual se pudesse encontrar “um palco nu e verdadeiros atores”, permite uma reflexão importante sobre a caracterização do espaço teatral, qual seja:
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