Assinale a alternativa que explica o motivo pelo qual a elaboração de maquetes de cenários constitui um método eficiente de criação e planejamento em cenografia.

Assinale a alternativa que apresenta o termo empregado para indicar o material que define o ambiente no qual a ação de uma peça se desenvolve, incluindo dados espaciais, temporais, sociais e religiosos.

Considere a figura apresentada a seguir.

Fonte: FUNARTE. 100 termos básicos da cenotécnica. Caixa cênica italiana. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1996, p. 93.

Fonte: FUNARTE. 100 termos básicos da cenotécnica. Caixa cênica italiana. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1996, p. 93.
Assinale a alternativa que apresenta, na ordem correta, os componentes indicados no esquema de praticável representado acima.

Se quiséssemos reunir numa fórmula sintética a questão do espaço no teatro do século XX, teríamos poucas alternativas para uma simplificação do tipo: “palco italiano – sim ou não?”. Nosso século, com efeito, parece ter sido o que primeiro tomou consciência do caráter histórico da chamada representação à italiana”.

ROUBINE, Jean-Jacques. A linguagem da encenação teatral. Rio de Janeiro: Zahar editores, 1982. p. 81.

Jean-Jacques Roubine trata a representação sobre o palco à italiana como sendo uma das discussões importantes apresentadas ao espaço teatral pelo século XX.

Assinale a alternativa que corrobora a afirmativa acima.

Assim, completando-se mutuamente na sua ronda alternada, as artes irmãs reunidas far-se-ão ver e valer, tanto [todas] em conjunto, tanto a par, quanto isoladamente, segundo a necessidade da acção dramática que, sozinha, imporá a medida e a lei. Ora a pantomima plástica escutará os raciocínios sem paixão o pensamento, ora a vontade do pensamento decidido se difundirá na expressão imediata do gesto; ora a música terá que exprimir sozinha o curso do sentimento, o arrepio da emoção; mas breve também, num enlace comum, todas as três elevarão a vontade do drama a acto directo, poderoso.

WAGNER, Richard. O drama e a união das artes. In: BORIE, R.; ROUGEMONT, M. Estética teatral. Textos de Platão a Brecht. Lisboa: Fundação Calouste Goulbenkian, 1996, p. 344-345.

A proposição de Richard Wagner por uma Gesamtkunstwerk (obra de arte conjunta) solicita pelo adensamento dos significados da cena, que as atenções no teatro estivessem majoritariamente voltadas para o espaço de representação. Nesse sentido, a construção da Festpielhaus (1876), em Bayreuth, apresenta diversas inovações na arquitetura teatral da época.

Assinale a alternativa que apresenta a característica inovadora que NÃO foi implementada pelo Festpielhaus, de Bayreuth.

Assinale a alternativa que NÃO constitui uma ferramenta usual de planejamento e estudo para a criação em cenografia.