Prova Completa: Professor PEBTT - Canto Popular (IF-CE - AOCP

4169470 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

Considerando os princípios fisiológicos e acústicos dos exercícios de trato vocal semiocluído (ETVSO), é correto afirmar que

A

um exemplo de ETVSO é o uso de vogais abertas, como [a] e [æ], para induzir o M1 e aumentar o fechamento glótico.

B

o uso de tubos e canudos em ETVSO oferece maior resistência conforme o diâmetro do acessório aumenta, especialmente quando realizado fora da água.

C

sons vibrantes (língua ou lábio) são exemplos de ETVSO que, além de melhorarem a coaptação glótica, produzem um efeito de massagem nas pregas vocais.

D

exercícios como o [b] prolongado e as fricativas surdas ([f], [s]) são classificados como ETVSO por auxiliarem na coordenação respiratória.

E

a prática de ETVSO tem como objetivo a redução da ampliação do trato vocal e o controle da nasalidade durante a fonação fluida.

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4169469 Ano: 2026
Disciplina: Música
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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O aquecimento vocal constitui um aspecto central no ensino do canto, sendo amplamente utilizado como etapa preparatória para a prática vocal. Nesse contexto, sobre a importância de se realizar o aquecimento vocal, assinale a alternativa correta.

A

O aquecimento vocal visa fortalecer a musculatura laríngea para o desempenho vocal de alta performance por meio de exercícios de sobrecarga, garantindo condicionamento vocal.

B

O aquecimento vocal oferece um preparo fisiológico e funcional da voz, melhorando a flexibilidade das pregas vocais, a projeção e a qualidade vocal, além de atuar na prevenção de lesões decorrentes do uso intenso ou inadequado da voz.

C

O aquecimento vocal permite colocar a voz em um lugar mais alto e com melhor impostação, garantindo maior volume vocal, afinação e resistência por meio de exercícios que abranjam toda a extensão do cantor.

D

O aquecimento vocal visa ensinar a voz a realizar ajustes necessários para o canto de alta performance, tendo sido criado para atender a essa demanda.

E

A função do aquecimento vocal é aquecer a musculatura laríngea, articulatória e respiratória por meio de exercícios equivalentes ao que seria uma “musculação” vocal, permitindo que a voz atue com melhor desempenho.

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4169468 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

No que concerne à anatomia e à fisiologia do aparelho fonador, especificamente quanto à atuação dos músculos intrínsecos da laringe na produção vocal, assinale a alternativa correta.

A

Os músculos intrínsecos, como os supra-hióideos, são os principais responsáveis pela elevação e pela depressão da laringe

B

O músculo tireoaritenóideo (TA) é o principal responsável pelo alongamento das pregas vocais, sendo fundamental para a emissão de notas agudas, e o músculo cricotireóideo (CT) promove o encurtamento das pregas vocais, atuando predominantemente na produção de frequências graves.

C

O controle de registros é realizado principalmente pelos músculos cricoaritenóideos posteriores (CAP), que alongam as pregas vocais e permitem a transição para o registro de cabeça.

D

A função central da musculatura intrínseca na laringe é o controle dos modos de fonação e dos formantes.

E

A emissão de frequências agudas é viabilizada pelo alongamento das pregas vocais por meio da contração do músculo cricotireóideo (CT), enquanto a produção de frequências graves está associada ao encurtamento dessas estruturas pelo músculo tireoaritenóideo (TA).

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4169467 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

A terminologia dos mecanismos laríngeos vem sendo utilizada pela literatura científica sobre a voz e pela pedagogia vocal contemporânea para descrever os aspectos fonatórios dos registros vocais. Nesse sentido, qual é a principal diferença fisiológica no padrão vibratório das pregas vocais entre o mecanismo laríngeo 1, ou M1, associado à voz de peito, e o mecanismo laríngeo 2, ou M2, associado à voz de cabeça?

A

O M1 vibra predominantemente a mucosa das pregas vocais, enquanto o M2 recruta o músculo vocal profundo.

B

No M1, a vibração envolve todas as camadas das pregas vocais com ampla onda mucosa, ao passo que, no M2, a vibração se restringe às camadas superiores, apresentando maior tensão na mucosa.

C

O M1 ocorre nas frequências agudas por apresentar maior estiramento do tireoaritenóideo (TA), e o M2 é característico nas notas graves de repouso, já que apresenta o tireoaritenóideo (TA) menos ativo.

D

No M1, há predominância do músculo vocal e do estiramento das pregas vocais, enquanto, no M2, há predominância do músculo cricotireóideo e relaxamento dos músculos interaritenóideos.

E

No M2, as pregas vocais apresentam-se encurtadas devido à contração predominante do músculo tireoaritenóideo (TA) e ao relaxamento do músculo cricotireóideo (CT).

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4169466 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

Os modos de fonação são fenômenos cruciais para se compreender a diversidade técnico-estilística no canto popular. Nesse sentido, sobre parâmetros de ajustes laríngeos envolvidos na produção dos diversos modos de fonação, assinale a alternativa correta.

A

O modo de fonação sussurrado apresenta o nível mais elevado de resistência glótica.

B

A fonação fluida é caracterizada por pouca adução das pregas vocais.

C

Os modos de fonação são determinados pela configuração da borda das pregas vocais.

D

Com o aumento do contato das pregas vocais, configuram-se, em ordem progressiva, os modos soproso, fluido, neutro e tenso.

E

Fonações em direção ao modo tenso tendem a apresentar maior fechamento glótico e maior concentração de energia na frequência fundamental.

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4169465 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

De acordo com os conhecimentos atuais da acústica vocal, a ressonância vocal é definida como

A

a função de transferência na qual o trato vocal, moldado pelos articuladores, reforça certos harmônicos e atenua outros, influenciando o timbre do cantor.

B

o processo de direcionamento do fluxo de ar para cavidades específicas da cabeça, a fim de amplificar o som, por exemplo, os seios paranasais.

C

a amplificação do som por meio do abaixamento da laringe e levantamento de palato, garantindo projeção vocal.

D

o direcionamento das vibrações da face, sendo um exemplo clássico a “voz de máscara”.

E

a amplificação do som por meio da contração e da ampliação da faringe, que promovem espaço e/ou brilho para a voz.

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4169464 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

No contexto da ciência da voz e das pedagogias vocais contemporâneas, assinale a alternativa que apresenta o conceito de apoio.

A

Trata-se de uma técnica respiratória que deve ser treinada de forma isolada das tarefas de fonação, para garantir o fortalecimento do diafragma.

B

Consiste no relaxamento da musculatura inspiratória durante a emissão vocal, permitindo que as forças elásticas de recuo dos pulmões expulsem o ar passivamente.

C

Refere-se às manobras de coordenação da respiração, influenciadas pelo fechamento glótico, que atuam na pressão subglótica por meio da ativação da musculatura inspiratória e expiratória durante o canto.

D

É um termo técnico referente ao appoggio italiano, que consiste na manobra de conter o ar por meio da expansão abdominal e da ativação do assoalho pélvico durante o canto.

E

Define-se como o direcionamento do fluxo de ar para as cavidades de ressonância da face, visando aumentar a pressão subglótica sem desgaste das pregas vocais.

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4169463 Ano: 2026
Disciplina: Música
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Um professor de canto com formação no canto lírico está iniciando um trabalho com cantores populares e percebe que há diferenças na forma de se trabalhar o corpo nesse contexto. Nesse sentido, acerca da abordagem apropriada a ser utilizada por esse professor no trabalho corporal com seus alunos de canto popular, assinale a alternativa correta.

A

O trabalho com o corpo deve priorizar a forma como este influencia a técnica vocal, por meio de técnicas de relaxamento de toda a musculatura superior e abdominal, visando à naturalidade vocal.

B

O olhar interdisciplinar é essencial para o trabalho com o corpo, principalmente em relação às técnicas do ballet clássico, que contribuem para estratégias de alinhamento corporal e postura adequados para a performance vocal.

C

O trabalho corporal no ensino de canto tem como objetivo central garantir a expressividade corporal do cantor.

D

O ensino de canto deve adotar uma abordagem holística em relação ao corpo e à voz, promovendo a expressão vocal saudável e de qualidade em conexão com contextos culturais e artísticos.

E

A formação do cantor deve focar principalmente a reprodução de padrões técnicos estabelecidos por áreas como a fisioterapia e o pilates, priorizando a uniformidade postural na interpretação do canto.

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4169462 Ano: 2026
Disciplina: Fisioterapia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Fisioterapia Respiratória

Considerando os mecanismos fisiológicos da respiração aplicados à performance do canto, quanto ao funcionamento dos grupos musculares e das forças envolvidas, assinale a alternativa correta.

A

A fase de entrada de ar nos pulmões ocorre de forma passiva por meio do relaxamento da musculatura abdominal e do diafragma.

B

O controle da saída de ar no canto exige o relaxamento dos músculos inspiratórios para que os músculos expiratórios atuem de forma isolada.

C

A ativação coordenada de músculos inspiratórios e expiratórios durante a expiração auxilia na manutenção da pressão subglótica e no controle do fluxo de ar.

D

A postura de manter as costelas abertas impossibilita o manejo adequado da respiração durante o canto.

E

A ação das forças elásticas de recuo dos pulmões, potencializada pelo movimento do assoalho pélvico, é a responsável pela diminuição da pressão abaixo das pregas vocais.

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4169461 Ano: 2026
Disciplina: Fonoaudiologia
Banca: AOCP
Orgão: IF-CE

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Voz

A respeito da importância do manejo da respiração na técnica vocal, assinale a alternativa correta.

A

O controle da respiração no canto permite aumentar o fluxo aéreo, que é o mecanismo responsável pela mudança de frequência no som vocal.

B

Cantar com o diafragma possibilita um canto com mais intensidade e projeção.

C

O manejo da respiração no canto permite relaxar a musculatura intercostal e abdominal, produzindo uma voz sem tensões.

D

O trabalho com a musculatura abdominal permite uma respiração adequada, sendo esta a responsável pela produção dos formantes no trato vocal.

E

O manejo respiratório no canto tem como objetivo o controle da pressão subglótica responsável pela qualidade da fonação e pelo aumento de intensidade.