Em uma central de processamento, seis equipamentos idênticos processam partes independentes de um mesmo lote de dados. Cada equipamento processa a mesma quantidade de dados por hora, e o funcionamento de um não interfere no desempenho dos demais. Se os seis equipamentos permanecessem em funcionamento, o lote seria completamente processado em 8 horas.

Após exatamente 2 horas de funcionamento simultâneo, dois equipamentos apresentaram defeito e foram imediatamente desligados de modo definitivo. O trabalho realizado até esse momento foi preservado, e os quatro equipamentos restantes continuaram funcionando no mesmo ritmo, sem novas interrupções.

Contado desde o início do processamento, o tempo total, em horas, necessário para concluir o lote, é igual a

Leia o texto a seguir:

“Fernweh: os alemães têm uma palavra pro desejo de ir pra longe. Mas aí é fácil. Os alemães têm palavra pra tudo. Por um motivo. É facílimo fazer palavra em alemão. Basta aglomerar uma frase inteira, sem espaços. O alemão tem uma palavra pra associação de funcionários subordinados ao chefe de administração dos serviços elétricos de vapor do Danúbio:

“Donaudampfschifffahrselektrizitätenhauptbetriebswerkbauunterbeamtengesellschaft”. (...)

Só de olhar essa palavra já me dá vertigem. Custava botar espaço? Toda palavra alemã parece uma hashtag.”

DUVIVIER, G. Aos pés da letra. São Paulo: Companhia das letras, 2026. p. 139.

A ironia do texto é construída principalmente pela tensão entre

Leia um trecho da crônica “Banhos” de Antonio Prata:

“Quatrocentos e trinta quilômetros, contudo, são quatrocentos e trinta quilômetros, de modo que mais cedo ou mais tarde aquele nosso velho amigo, o tédio, se aboletar no banco de trás. Com as vozes arrastadas, perguntávamos: “Pai, falta muito?”. Sabíamos a resposta, mas não nos importávamos. Queríamos justamente ouvi-lo dizer quanto faltava, pois meu pai tinha inventado uma unidade de medida muito mais interessante do que quilômetros, horas ou minutos para quantificar a duração de uma viagem: “Acho que faltam uns… dezesseis banhos”.

PRATA, A. Nu, de botas. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. p. 108

Na elaboração literária da cena cotidiana, a personificação do tédio como “velho amigo” e a referência aos “dezesseis banhos” contribuem para

Leia o texto a seguir:

A economia costuma estudar mercados de bens, serviços e fatores de produção. Mas existem alguns mercados que desafiam os pressupostos tradicionais da teoria econômica. O mercado de órgãos humanos talvez seja o exemplo mais emblemático.

Ao contrário de automóveis, computadores ou alimentos, órgãos não podem ser produzidos ou estocados. A oferta depende de circunstâncias biológicas, decisões familiares, instituições hospitalares, sistemas de coordenação e normas éticas. O resultado é uma escassez persistente que possui consequências dramáticas: vidas humanas perdidas em listas de espera.

Sob essa perspectiva, o problema dos transplantes pode ser interpretado como uma questão clássica de economia da saúde: como alocar eficientemente um recurso extremamente escasso quando o mecanismo tradicional de preços é moral e legalmente limitado?

https://www.gazetadopovo.com.br/opiniao/artigos/a-economia-dos-transplantesquando-a-escassez-custa-vidas/ acesso em 16.8.26

A articulação entre o contraste desenvolvido no segundo parágrafo e a pergunta que encerra o excerto permite ao autor

Leia o excerto literário a seguir:

“Zélia, a vizinha da casa ao lado. Zélia era uma mulher de muitas frustrações. A maior delas era não ser o Espírito Santo, para tudo ver e tudo saber. Zélia estava na verdade mais para Lobo Mau do que para Espírito Santo, porque tinha olhos grandes para ver melhor, ouvidos grandes para ouvir melhor, e uma boca muito grande, que distribuía entre os vizinhos as principais notícias do bairro. Zélia também tinha um pescoço de tartaruga, que parecia expandir-se por dentro da gola toda vez que alguém de seu interesse passava pela frente de casa. Aquela mulher era mais esquisita que um ornitorrinco, e um tipo como aquele só não causava mais estranheza porque Zélia era apenas uma entre tantas da mesma laia que habitavam aquele tempo e lugar.”

BATALHA, Martha. A vida invisível de Eurídice Gusmão. São Paulo: Cia das Letras, 2016. p. 11 (versão digital).

A construção da personagem Zélia mobiliza referências a outros textos e personagens amplamente conhecidos.

Esse procedimento constitui um caso de

Leia o texto biográfico a seguir:

Helena Kolody (União da Vitória,12 de outubro de 1912 – Curitiba, 15 de fevereiro de 2004) foi uma poetisa brasileira. Uma das características mais marcantes de sua poesia são os temas cotidianos, a escrita com simplicidade e o subjetivismo, herdada do simbolismo e principalmente dos haikais, que é uma forma poética de origem japonesa, cuja característica é a concisão, ou seja, a arte de dizer o máximo com o mínimo.

Seus pais, Miguel e Vitória Kolody, foram imigrantes ucranianos que se conheceram no Brasil. Nascida em União da Vitória, Helena passou parte da infância até 1920 em Três Barras e até 1922 na cidade de Rio Negro, onde fez o curso primário. Estudou piano, pintura e, aos doze anos, fez seus primeiros versos.

https://pt.wikipedia.org/wiki/Helena_Kolody acesso em 16.8.26

As palavras “subjetivismo” e “simbolismo”, empregadas no primeiro parágrafo, são formadas pelo acréscimo do sufixo “- ismo”.

No contexto deste texto, o elemento sufixal participa da formação de substantivos que designam

Leia o texto a seguir:

https://www.tribunapr.com.br/mais-pop/horoscopo/ acesso em 15.8.26 16.8.26

No texto, a função conativa da linguagem é reforçada pela articulação entre

Leia a notícia a seguir, publicada em junho de 2025:

Centenário do Vampiro de Curitiba

A Prefeitura de Curitiba vai criar um espaço cultural em homenagem ao escritor Dalton Trevisan. A iniciativa é fruto de uma parceria que será firmada entre o prefeito Eduardo Pimentel e a Construtora Hugo Peretti, que adquiriu o terreno onde está localizada a residência em que o escritor viveu por quase 70 anos, no bairro Alto da XV. O protocolo de intenções será assinado nesta quinta-feira (12/6), às 11h, durante a abertura da exposição 100 anos: Dalton Trevisan entre traços e linhas, no Solar da Glória. Organizada pela Fundação Cultural de Curitiba, a mostra reúne ilustrações de 38 artistas curitibanos em homenagem ao centenário do autor, e integra uma série de ações programadas ao longo do ano para celebrar a memória e o legado do maior contista brasileiro.

https://www.curitiba.pr.gov.br/noticias/eduardo-pimentel-assina-termo-paracriacao-de-espaco-cultural-dedicado-a-dalton-trevisan/77802 acesso em 16.8.26

Na construção da coesão lexical da notícia, a cadeia de substantivos empregados para retomar a exposição e o escritor contribui para a progressão do texto ao

Leia:

Chegou mais um livro de Jamil Snege.

Quem avisava era a livreira Cida. Ao vivo ou por telefone.

E a gente ia lá comprar. Eu comprava mais de um exemplar. Para fazer circular, dar de presente.

Snege mesmo distribuía a sua obra. E Cida, em São Paulo, recebia os pacotes. E alardeava. Quem primeiro me falou de Jamil Snege foi Marçal Aquino. Vá lá na Cida. Ela tem.

Sim, nos encantava a linguagem do autor. A concisão, o humor. E também esse jeito amador. Essa guerrilha. De ele mesmo soltar os livros por aí. E cuidar das edições. E gostar deste contato estreito com o leitor. [...]

Nas minhas oficinas literárias, não canso de falar da pequena grande obra de Jamil. E de como ele ainda é moderno, antenado, necessário, sempiternamente. Os bons leitores entendem o recado.

MARCELINO FREIRE

SANCHES NETO, Miguel. Roteiro literário Jamil Snege. Curitiba: Biblioteca Pública do Paraná, 2017. p. 2. Disponível em: https://www.bpp.pr.gov.br/sites/biblioteca/arquivos_restritos/files/documento/20 21-03/roteiro_literario_jamil_snege.pdf acesso em 16.8.26

O texto de apresentação do “Roteiro literário Jamil Snege” recorre a estruturas sintáticas predominantemente

Leia o seguinte trecho de poema, de Paulo Leminski:

Objeto sujeito

Você nunca vai saber

quanto custa uma saudade

o peso agudo no peito

de carregar uma cidade

pelo lado dentro

como fazer de um verso

um objeto sujeito

como passar do presente

para o pretérito perfeito

nunca saber direito

[...]

https://www.revistabula.com/385-os-15-melhores-poemas-de-paulo-leminski/ acesso em 16.8.26

Nesse poema, o emprego das expressões “objeto sujeito” e a menção aos tempos verbais “presente” e “pretérito perfeito” contribuem para