939104 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IDECAN
Orgão: Col. Pedro II

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Professor - Português
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Escolas Literárias
Literatura Estrangeira

enunciado 939104-1

Álvaro de Campos, entre as múltiplas vozes poéticas de Fernando Pessoa, pode ser considerado o heterônimo que mais se inseriu no contexto histórico do início do século XX, traduzindo e refletindo a renovação estética proposta pelos movimentos de vanguarda.

No texto de Fernando Pessoa, a assimilação dos princípios da corrente futurista pode ser observada

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939103 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IDECAN
Orgão: Col. Pedro II

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Professor - Português
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Escolas LiteráriasPós-Modernismo

enunciado 939103-1

Percebe-se, no trabalho com a linguagem poética, que Drummond, em “O homem; as viagens”, incorpora recursos da poesia concreta e seu experimentalismo verbal.

É exemplo da afirmativa acima

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939102 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IDECAN
Orgão: Col. Pedro II

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Professor - Português
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Escolas LiteráriasParnasianismo

enunciado 939102-1

Em relação ao poema “Rio abaixo”, é possível afirmar que

A

a recorrência da personificação colabora para construir o cenário frio e distante típico do Parnasianismo.

B

a personificação da paisagem neutraliza resquícios do sentimentalismo romântico ao transferir para a natureza o estado de espírito do eu lírico.

C

a incidência de uma palavra indica a inserção do eu lírico na paisagem, rompendo com o distanciamento tipicamente parnasiano.

D

o descritivismo parnasiano se impõe de forma objetiva, retratando positivamente a paisagem que se modifica.

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939101 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IDECAN
Orgão: Col. Pedro II

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Professor - Português
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Escolas Literárias

enunciado 939101-1

O tema da nostalgia da pátria consagrado no poema “Canção do exílio”, de Gonçalves Dias, é retomado em “No lar”, de Casimiro de Abreu. Sobre esse diálogo intertextual, é possível afirmar que

A

Casimiro de Abreu, em “No lar”, retoma o poema de Gonçalves Dias em tom quase parodístico, uma vez que o aqui de “No lar” não equivale ao aqui de “Canção do exílio”.

B

a paráfrase ao poema de Gonçalves Dias pode ser observada na exaltação da natureza pátria e na perfeita identificação entre “Ave sem ninho” e “Sabiá”.

C

em “No lar”, a idealização da terra natal e a nostalgia da infância intensificam, em relação à “Canção do exílio”, a atmosfera intimista e autobiográfica, observada na poesia romântica.

D

a identificação entre os dois poemas verifica-se na semelhança entre os versos “Em cismar sozinho à noite”, de “Canção do exílio”, e “No mar ─ de noite ─solitário e triste”, de “No lar”.

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939100 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IDECAN
Orgão: Col. Pedro II

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Professor - Português
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Escolas LiteráriasModernismo

enunciado 939100-1

Os escritores da 1ª fase do Modernismo defendem, como um dos princípios basilares da nova estética, a utilização de uma linguagem transgressora e inovadora capaz de consubstanciar a expressão de liberdade formal perseguida por esse movimento.

Assinale a alternativa que está em DESACORDO com tal proposta.

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817649 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: IF-SUL
Orgão: IF-SUL

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Professor PEBTT - Português e Espanhol/Área 10
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Estética Literária

Com relação ao estudo diacrônico de línguas, conforme Ilari e Basso (2014), pode-se afirmar que:

I. As línguas são entidades dinâmicas em constante mutação.

II. Há ruptura entre a língua que os brasileiros falam hoje e a língua falada em Portugal.

III. Não há ruptura entre as línguas românicas e o Latim.

Está (ão) correta (s) a (s) assertivas

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817593 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ENEM
Orgão: ENEM

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Participante Regular
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Escolas LiteráriasArcadismo

ÁVILA, A. Discurso da difamação do poeta. São Paulo: Summus, 1978.

O contexto histórico e literário do período barroco-árcade fundamenta o poema Casa dos Contos, de 1975. A restauração de elementos daquele contexto por uma poética contemporânea revela que

A

a disposição visual do poema reflete sua dimensão plástica, que prevalece sobre a observação da realidade social.

B

a reflexão do eu lírico privilegia a memória e resgata, em fragmentos, fatos e personalidades da Inconfidência Mineira. Mineira.

C

a palavra "esconso" (escondido) demonstra o desencanto do poeta com a utopia e sua opção por uma linguagem erudita.

D

o eu lírico pretende revitalizar os contrastes barrocos, gerando uma continuidade de procedimentos estéticos e literários.

E

o eu lírico recria, em seu momento histórico, numa linguagem de ruptura, o ambiente de opressão vivido pelos inconfidentes.

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817489 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: MS CONCURSOS
Orgão: Pref. Tremembé-SP

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Professor do Ensino Fundamental - Português
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Escolas LiteráriasRomantismo

Leia o poema para responder à questão:

Soneto

Pálida, à luz da lâmpada sombria,
Sobre o leito de flores reclinada,
Como a lua por noite embalsamada,
Entre as nuvens do amor ele dormia!

Era a virgem do mar! Na escuma fria
Pela maré das águas embalada!
Era um anjo entre nuvens d’alvorada
Que em sonhos se banhava e se esquecia!

Era mais bela! O seio palpitando...
Negros olhos as pálpebras abrindo...
Formas nuas no leito resvalando...

Não te rias de mim, meu anjo lindo!
Por ti – as noites eu velei chorando,
Por ti – nos sonhos morrerei sorrindo!

(Álvares de Azevedo)

Analise as informações a seguir sobre o Soneto:

I. O poema pertence à geração Ultrarromântica, na qual os poetas desvincularam-se do compromisso com a nacionalidade, típico da primeira geração, e mergulharam em um pessimismo profundo.

II. Álvares de Azevedo é um dos poetas da geração Ultrarromântica, que acentuou a subjetividade, o egocentrismo, o sentimentalismo e uma visão dualista do amor.

III. O poema pertence ao Classicismo, período literário que cultuava a forma e por isso produziu muitos sonetos.

IV. Embora apresente uma visão idealizada da mulher nas primeiras estrofes, na terceira estrofe, a mulher é corporificada e real, o que constitui uma característica da poesia Realista.

V. As relações antitéticas presentes no poema, como: escuridão e claridade, ambiente onírico e real, amor e morte e outras oposições são típicas do movimento literário denominado Barroco; antíteses essas que permitem classificar o poema como Barroco.

VI. O eu-lírico do poema não se compromete com a mulher amada, ao contrário, observa-a de longe devido ao medo de amar, ligado à duvida e ao prazer reprimido, e cuja saída é a sublimação pela morte.

Está(ão) correta(s):

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805693 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: FADURPE
Orgão: CESMAC

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Vestibular
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Escolas LiteráriasRomantismo

Uma significativa produção do Romantismo brasileiro — seja na prosa, seja na poesia — se inscreve na chamada vertente indianista. De Gonçalves Dias, passando por José de Alencar, Visconde de Taunay e Machado de Assis, o indianismo esteve presente em várias obras dos oitocentos. Dentre outras fontes, o indianismo vai beber os seus fundamentos literários em qual princípio filosófico?

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805638 Ano: 2015
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ENEM
Orgão: ENEM

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Participante Regular
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Escolas LiteráriasPós-Modernismo

À garrafa

Contigo adquiro a astúcia

de conter e de conter-me.

Teu estreito gargalo

é uma lição de angústia.

Por translúcida pões

o dentro fora e o fora dentro

para que a forma se cumpra

e o espaço ressoe.

Até que, farta da constante

prisão da forma, saltes

da mão para o chão

e te estilhaces, suicida,

numa explosão

de diamantes.

PAES, J. P. Prosas seguidas de odes mínimas. São Paulo: Cia. das Letras, 1992.

A reflexão acerca do fazer poético é um dos mais marcantes atributos da produção literária contemporânea, que, no poema de José Paulo Paes, se expressa por um(a)

A

reconhecimento, pelo eu lírico, de suas limitações no processo criativo, manifesto na expressão “Por translúcida pões".

B

subserviência aos princípios do rigor formal e dos cuidados com a precisão metafórica, como se observa em "prisão da forma".

C

visão progressivamente pessimista, em face da impossibilidade da criação poética, conforme expressa o verso " e te estilhaces, suicida".

D

processo de contenção, amadurecimento e transformação da palavra, representado pelos versos "numa explosão / de diamantes".

E

necessidade premente de libertação da prisão representada pela poesia, simbolicamente comparada à "garrafa" a ser "estilhaçada".

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