Arcângelo Corelli (1653-1713) estudou 4 anos em Bolonha e assimilou a arte dos mestres bolonheses. Quanto às suas sonatas para violino, assinale a alternativa correta.

Quanto à técnica expandida ou estendida para violino, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) Inclui cordas duplas e triplas.

( ) Inclui uso da surdina.

( ) Tocar com pouca pressão com os dedos da mão esquerda sobre as cordas de forma a não encostá-la no espelho em lugares que não geram harmônicos naturais.

( ) Recursos técnicos considerados tradicionais, como harmônicos, pizicatos e vibratos, quando tratados de forma não convencional.

( ) Inclui novas possibilidades tímbricas e de dinâmicas.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

A partir de 1630, as palavras sonata e sinfonia começaram a ser usadas para designar composições instrumentais. A instrumentação mais comum, tanto para a sonata de igreja como para a sonata de câmara, era geralmente de dois violinos acompanhados por um baixo. Quanto à razão para a escolha dos dois violinos, assinale a alternativa correta.

Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

Analisando essa sonata, assinale a alternativa correta.

Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

Em relação aos três movimentos dessa sonata, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) A peça exige do intérprete um conhecimento das técnicas estendidas.

( ) O compositor explora muito bem a extensão do fagote.

( ) Camille Saint-Saëns escreveu essa sonata no último ano de sua vida, quando tinha 85 anos de idade, em 1921.

( ) A peça possui traços de atonalidade, principalmente nos três primeiros compassos do terceiro movimento.

( ) Vê-se claramente a influência de Arnold Schönberg nessa sonata, por ser uma peça neoclássica.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

O trecho do terceiro movimento dessa sonata, que vai do compasso 6 ao 10, exige do instrumentista

Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

O scherzando do segundo movimento dessa sonata caracteriza-se pela

Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

Os quatro primeiros compassos do segundo movimento dessa sonata, levando em consideração os saltos, apresentam certa facilidade de execução devido à adequação do fagote à idiomática do trecho. Essa idiomática se refere

Referindo-se ao modo de tocar um instrumento que foge aos padrões estabelecidos, principalmente no período clássico-romântico, surge um novo conceito de escrita e técnica instrumental. Em relação ao tema, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) Nenhuma atribuição terminológica está relacionada às mudanças técnicas no século XX, somente uma alusão ao desenvolvimento dos instrumentos e às diferentes formas de tocar.

( ) Durante o século XX, várias novas técnicas foram exigidas do instrumento, entre elas duplo e triplo estacato, frulato, multifônicos, quartos de tom e vocalização durante a execução instrumental.

( ) Essas novas técnicas são utilizadas excepcionalmente nas obras de Gustav Mahler, Claude Debussy e Igor Strawinsky.

( ) O termo “técnica estendida” equivale a “técnica não-usual”: maneira de tocar que explora possibilidades instrumentais, gestuais e sonoras pouco utilizadas em determinado contexto histórico, estético e cultural

( ) Essas novas técnicas são exploradas em Concertazioni de Bartolozzi para fagote, cordas e percussão e Adieu de Stockhausen para quinteto de sopros. Mais recente é a sua utilização com microfones de contato e eletrônica em tempo real.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

No século XIX, vários fatores contribuíram para trazer desenvolvimento aos fagotes construídos nesse período. Esses fatores incluíram demandas crescentes por parte dos compositores. Sobre essas demandas, considere as afirmativas a seguir.

I. Número exagerado de concertos para fagote.

II. Orquestras e salas de concerto maiores, que exigiam instrumentos com sonoridade mais ampla.

III. Suporte técnico de peritos acústicos, como Gottfried Weber.

IV. Técnica, expressão e maior extensão superior.

Assinale a alternativa correta.