Fisicamente, o teatro pode ser composto por diversos elementos estruturais e espaços que trabalham em conjunto para proporcionar uma experiência completa ao público e aos artistas. Esses componentes incluem, exceto:

Acredita-se que o teatro de Epidauro foi construído entre 330 e 350 a.C. pelo arquiteto e escultor Policleto. Após um período de desuso, ele ficou escondido sob uma camada de cerca de seis metros de terra e vegetação. Sua redescoberta no século XIX deve-se ao geógrafo Pausânias, que mencionou que "em Epidauro fica o mais notável teatro do Mundo Antigo". Motivado por essa informação, o arqueólogo Panagís Kavadias iniciou suas pesquisas e localizou o teatro em 1881. Após seis anos de escavações, o teatro emergiu praticamente intacto, ao contrário de outros que estavam parcialmente destruídos ou reformados. O principal motivo de reconhecimento do teatro de Epidauro é:

Influenciada pela abordagem dramática do teatro de Stanislavski, Spolin foca seus jogos em estabelecer as bases do teatro a partir de três elementos, cuja forma de manifestação varia de acordo com o jogo. Quais são esses elementos?

A partir de um estudo aprofundado das situações originadas no meio social e da construção das personagens como seres sociais, Brecht descreverá uma técnica específica para o trabalho do ator. Que nome ele dará a essa técnica?

Podemos afirmar, sem gerar muita controvérsia, que a história da atuação moderna, especialmente no que se refere ao que chamamos de contemporâneo (a partir do século XX), pode ser dividida em duas grandes vertentes: a atuação naturalista e a atuação não naturalista. O principal referencial do teatro naturalista é?

Quais são os elementos mais destacados no teatro épico de Brecht?

I - A cena é o espaço da ação.

II - A cena não é transformada pelo local da ação; ao contrário, ela revela sua materialidade, seu caráter ostentatório e demonstrativo. Ela não incorpora a ação, mas a mantém à distância.

III - O acontecimento passado é “reconstituído” por meio da narração.

IV - A ação e sua reconstituição coincidem perfeitamente em tempo e espaço, sendo apresentadas como um intercâmbio entre um eu e um tu.

V - O narrador se apaga diante do “ele” fictício das personagens, distanciando-se das ações que apresenta como vozes exteriores.

A utilização da maquiagem no teatro desempenhou diversas funções ao longo do tempo. Todas essas funções estão presentes nas práticas cênicas contemporâneas, que reinterpretam suas aplicações, conferindo significados variados. Abaixo estão algumas das funções da maquiagem, EXCETO:

O figurino, assim como a maquiagem, é um elemento profundamente relacionado ao corpo dos atores e atrizes. Ao longo da história, podemos afirmar que as funções do figurino no teatro assumiram diversas formas. Quais das alternativas a seguir correspondem às funções do figurino na história:

I - O figurino pós-naturalista, cuja matéria-prima pode ser mais significativa do que sua cor (Brecht, Planchon, Mnouchkine).

II - A vestimenta ritualística da cerimônia, inspirada por Artaud, onde nada é exibido além de uma pura suntuosidade.

III - O figurino estilizado e sugestivo, com todas as variantes imagináveis, de Vilar a Ronconi.

IV - De Chéreau a Grotowski, a roupagem abstrata e mitológica, que se relaciona intimamente com a proposta cenográfica de Ápia e de Craig.

V - A ausência de qualquer roupa em cena, como no Living Theatre.

Ele é responsável por propor uma leitura, uma interpretação do texto a ser encenado. Aponta caminhos específicos para determinada montagem, a partir da tradição e de questionamentos próprios, com o objetivo de transpor o texto para o palco de maneira rica e coerente:

A proposta do teatro pós-dramático marca o início de um processo de desconstrução do modelo dramático tradicional, que tem suas raízes em estruturas narrativas bem definidas e em convenções teatrais estabelecidas ao longo da história. Um dos pilares fundamentais que é questionado e desafiado nesse novo paradigma é: