Considera-se coautor aquele que auxilia o autor na produção de obra literária, mesmo que seja simplesmente revendo-a ou atualizando-a.

As realizações teatrais consideradas pós-dramáticas incluem as dos encenadores Peter Brook, Eugênio Barba, Bertolt Brecht e Bob Wilson.

Em razão da pungência e da força questionadora presente no teatro pós-dramático, o teatro ficcional de enredo linear deixou, paulatinamente, de figurar na dramaturgia.

Na década de setenta do século passado, no Brasil, ocorreram mudanças significativas no teatro, tais como a proposta do grupo Oficina, que ainda hoje influencia a dramaturgia brasileira.

O teatro pós-dramático não se restringe a um período de tempo demarcado e definido; suas manifestações são temporalmente dispersas.

O PRONAC responsabiliza-se por obras, produtos, eventos ou outros decorrentes, destinados ou circunscritos a coleções particulares ou circuitos privados que estabeleçam limitações de acesso.

Entre as finalidades do PRONAC, inclui-se a preservação dos bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro.

Os artistas estrangeiros residentes no Brasil podem receber benefícios, como a concessão de bolsas de estudo e de pesquisa e de trabalho, no Brasil ou no exterior.

A noção de distanciamento estabelecida por Brecht consiste na produção de uma estética na qual o expectador possa conservar a lucidez crítica saindo da adesão ilusória.

Bertolt Brecht, no que se refere ao processo de encenação, rompe com a noção de quarta parede, com o objetivo de causar maior comoção no público.