Um dos pilares do projeto educativo do compositor e educador suíço Émile Jacques-Dalcroze é a integração entre pensamento musical e movimento físico. A relação íntima entre esses dois elementos é evidenciada pela disciplina que emprega gestos corporais como veículo para expressar e internalizar conceitos musicais como métrica, dinâmica, fraseado ou mesmo articulação. A essa disciplina, Dalcroze deu o nome de

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

Assinale a alternativa que relaciona as posições métricas exatas das quatro notas Mi bemol, tocadas pelo percussionista 4, no segundo compasso do excerto.

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

O principal fator responsável pelo forte efeito polirrítmico produzido pelo excerto é

Analise o excerto da Segunda Construção, para quatro percussionistas, de John Cage (o primeiro percussionista não toca neste trecho), e responda à questão.

O excerto está escrito em compasso

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

A extensão total ocupada pela peça é de

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

O maior intervalo entre duas notas ouvidas simultaneamente na peça é de

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

Quais as respectivas extensões ocupadas por cada pentagrama?

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

Quantas vezes ocorrem ataques simultâneos entre notas dos dois pentagramas?

Analise o quinto movimento do Caderno Musical de Anna Libera, para piano solo, de Luigi Dallapiccola, e responda à questão:

Em cada uma das duas seções (de quatro compassos cada) da peça, as partes dos dois pentagramas relacionam-se por

Analise a sexta das Seis Pequenas Peças para Piano, Op. 19, de Arnold Schönberg, e responda à questão.

Assinale a alternativa que indica as posições métricas corretas e respectivas, em relação a uma grade de semicolcheias, das duas notas Mi bemol tocadas no antepenúltimo e penúltimo compassos da peça.