2538368 Ano: 2016
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IRB

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Diplomata
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Vocabulario | Vocabulário

Koolhaas: la lucha del mejor arquitecto del mundo

Lo ves y sabes que se trata de un tipo duro. Alto. Flaco de huesos por fuera. Los hombros a ratos muy juntos, como generando un check point para proteger la cabeza. Y ésta pelada, bruñida por muchos insomnios y una existencia en aviones, con algunas puntas de pelo cano que le asoman por la rampa de los parietales. A ratos parece un molde de Gargamel, con nariz de pico de quetzal y los ojos azules y listísimos que todo lo cuestionan con ansiedad analítica, apoyados en un sillar de ojeras. Camina impulsado por un cierto vaivén de gigantón que carga la espalda hacia delante. Podría parecer que está totalmente loco. O que es inmensamente cuerdo. O nada de todo esto y sencillamente alguien que piensa de otro modo armando ideas con materiales que nadie sospecha que sirven también para lo que él hace. Representa al arquitecto global de las dos últimas décadas, el teórico más influyente de la arquitectura contemporánea. Camadas de estudiantes lo adoran como a un buda sin grasa y atienden sus desafíos como quien aguarda el Juicio Final. Tiene modales de filósofo que se escapa por las costuras de las teorías y a veces habla de hormigones prensados y otras del espliego, del campo.

No empezó pensando en cómo levantar edificios emblemáticos, sino que casi aún de arrapiezo las mejores descargas le llegaron ejerciendo el periodismo cultural. Entrevistó a Fellini para el Haagse Post de Ámsterdam, semanario en el que trabajaba. Tenía veintiún años. Poco después publicó otra conversación con Le Corbusier. Considera estas páginas dos de sus ochomiles. Entendía el periódico como una arquitectura. Y lo amaba casi tanto como al cine, que era entonces la otra mitad de su pasión. Formó parte del colectivo 1,2,3 Group, donde Rem Koolhaas especulaba con revoluciones y saltos al vacío junto a cinco amigos. Llegaron a rodar una película, The White Slave, y como guionista casi abre mercado con un trabajo que le contrató el director Russ Meyer, aunque no se llegó a rodar. Algo parecido a un guion de porno blando. Y cuando todo apuntaba con claridad hacia el cine, pegó un volantazo, marchó a Londres y se matriculó en la Architectural Association, donde estudió cinco años. La culpa de abandonar los rodajes por la arquitectura fue de un viaje a Moscú en 1967. Allí descubrió el diseño futurista y la utopía constructiva soviética de la década de los 20. Se le disparó la sangre a la cabeza.

«Sigo siendo un periodista. Es una condición que no he querido ni he podido perder». Lo del periodismo lo repite en la conversación varias veces. Le debe mucho al oficio. Sabe manejar sus propios titulares. Sabe editorializar su talento. Sabe resumir. Sabe encantar. Sabe partirse y negociar la otra mitad. Es un tipo al que la arquitectura le permite enredarse en discusiones complejísimas que trascienden la arquitectura. Ahora la política centra buena parte de sus preocupaciones, las consecuencias del Brexit para Europa y Gran Bretaña, la alarma de que su país, Holanda, asuma el mismo atajo... Y en décimas de segundo habla de la belleza de los tractores computarizados, de las bondades del paisaje, del sistema de ventilación de un rascacielos en el Golfo Pérsico y de la hermosa armonía que da sentido al caos de las megaurbes de Asia.

«La política es una de mis máximas preocupaciones. Nunca me ha interesado tanto dar forma a algo como saber que ese algo es una manera de intervención en la sociedad. Estamos tan convencidos de que nuestro sistema de valores es el correcto que ya no sabemos acercarnos a otros ámbitos que exigen códigos distintos a los nuestros para entablar una negociación. Hasta ahora no hemos sabido más que pactar con nosotros mismos». En la entrevista no hay cortesías. Todo va rápido y sin rodeos. No es un hombre que entre en la categoría de los inofensivos.

«A Rem le gusta la incertidumbre. Rem ha cambiado tres veces el horario de su vuelo en esta misma mañana. Rem es impredecible». Son algunas de las frases más repetidas en los quince días previos al encuentro que mantuvo con PAPEL durante su fugaz estancia en España como estrella mundial del IV Congreso Internacional de Arquitectura que organiza la Fundación Arquitectura y Sociedad en Pamplona. «Rem es difícil. Rem no sonríe nunca. Rem, si accede, sólo podrá atenderte diez minutos. Rem. Rem. Rem». Para llegar a Koolhaas hay que aceptar que la línea recta no es la distancia más corta entre dos puntos. Para algo es un exvoto de la ultramodernidad y sabe desplegar la penumbra de los talentos contradictorios. Tiene desde el año 2000 el Premio Pritzker.

El Mundo (con adaptaciones).

De acuerdo con el texto, la tonalidad mate de la parte superior del cuerpo del entrevistado se debe

a sus pocas horas de sueño.

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2538367 Ano: 2016
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: IRB

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Diplomata
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Koolhaas: la lucha del mejor arquitecto del mundo

Lo ves y sabes que se trata de un tipo duro. Alto. Flaco de huesos por fuera. Los hombros a ratos muy juntos, como generando un check point para proteger la cabeza. Y ésta pelada, bruñida por muchos insomnios y una existencia en aviones, con algunas puntas de pelo cano que le asoman por la rampa de los parietales. A ratos parece un molde de Gargamel, con nariz de pico de quetzal y los ojos azules y listísimos que todo lo cuestionan con ansiedad analítica, apoyados en un sillar de ojeras. Camina impulsado por un cierto vaivén de gigantón que carga la espalda hacia delante. Podría parecer que está totalmente loco. O que es inmensamente cuerdo. O nada de todo esto y sencillamente alguien que piensa de otro modo armando ideas con materiales que nadie sospecha que sirven también para lo que él hace. Representa al arquitecto global de las dos últimas décadas, el teórico más influyente de la arquitectura contemporánea. Camadas de estudiantes lo adoran como a un buda sin grasa y atienden sus desafíos como quien aguarda el Juicio Final. Tiene modales de filósofo que se escapa por las costuras de las teorías y a veces habla de hormigones prensados y otras del espliego, del campo.

No empezó pensando en cómo levantar edificios emblemáticos, sino que casi aún de arrapiezo las mejores descargas le llegaron ejerciendo el periodismo cultural. Entrevistó a Fellini para el Haagse Post de Ámsterdam, semanario en el que trabajaba. Tenía veintiún años. Poco después publicó otra conversación con Le Corbusier. Considera estas páginas dos de sus ochomiles. Entendía el periódico como una arquitectura. Y lo amaba casi tanto como al cine, que era entonces la otra mitad de su pasión. Formó parte del colectivo 1,2,3 Group, donde Rem Koolhaas especulaba con revoluciones y saltos al vacío junto a cinco amigos. Llegaron a rodar una película, The White Slave, y como guionista casi abre mercado con un trabajo que le contrató el director Russ Meyer, aunque no se llegó a rodar. Algo parecido a un guion de porno blando. Y cuando todo apuntaba con claridad hacia el cine, pegó un volantazo, marchó a Londres y se matriculó en la Architectural Association, donde estudió cinco años. La culpa de abandonar los rodajes por la arquitectura fue de un viaje a Moscú en 1967. Allí descubrió el diseño futurista y la utopía constructiva soviética de la década de los 20. Se le disparó la sangre a la cabeza.

«Sigo siendo un periodista. Es una condición que no he querido ni he podido perder». Lo del periodismo lo repite en la conversación varias veces. Le debe mucho al oficio. Sabe manejar sus propios titulares. Sabe editorializar su talento. Sabe resumir. Sabe encantar. Sabe partirse y negociar la otra mitad. Es un tipo al que la arquitectura le permite enredarse en discusiones complejísimas que trascienden la arquitectura. Ahora la política centra buena parte de sus preocupaciones, las consecuencias del Brexit para Europa y Gran Bretaña, la alarma de que su país, Holanda, asuma el mismo atajo... Y en décimas de segundo habla de la belleza de los tractores computarizados, de las bondades del paisaje, del sistema de ventilación de un rascacielos en el Golfo Pérsico y de la hermosa armonía que da sentido al caos de las megaurbes de Asia.

«La política es una de mis máximas preocupaciones. Nunca me ha interesado tanto dar forma a algo como saber que ese algo es una manera de intervención en la sociedad. Estamos tan convencidos de que nuestro sistema de valores es el correcto que ya no sabemos acercarnos a otros ámbitos que exigen códigos distintos a los nuestros para entablar una negociación. Hasta ahora no hemos sabido más que pactar con nosotros mismos». En la entrevista no hay cortesías. Todo va rápido y sin rodeos. No es un hombre que entre en la categoría de los inofensivos.

«A Rem le gusta la incertidumbre. Rem ha cambiado tres veces el horario de su vuelo en esta misma mañana. Rem es impredecible». Son algunas de las frases más repetidas en los quince días previos al encuentro que mantuvo con PAPEL durante su fugaz estancia en España como estrella mundial del IV Congreso Internacional de Arquitectura que organiza la Fundación Arquitectura y Sociedad en Pamplona. «Rem es difícil. Rem no sonríe nunca. Rem, si accede, sólo podrá atenderte diez minutos. Rem. Rem. Rem». Para llegar a Koolhaas hay que aceptar que la línea recta no es la distancia más corta entre dos puntos. Para algo es un exvoto de la ultramodernidad y sabe desplegar la penumbra de los talentos contradictorios. Tiene desde el año 2000 el Premio Pritzker.

El Mundo (con adaptaciones).

De acuerdo con el texto, la tonalidad mate de la parte superior del cuerpo del entrevistado se debe

a que él echa, de vez en cuando, una cana al aire.

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4109011 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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En la enseñanza y en el aprendizaje de la lengua española, la transcripción fonética consiste en representar los sonidos de la cadena hablada por medio de símbolos. Considerando los sonidos de la norma, la transcripción correcta es:

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4109010 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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La diferencia entre las consonantes sordas y sonoras se debe, además de la acción de las cuerdas vocales, a la energía o esfuerzo muscular de los órganos articulatorios. Sobre consonantes sordas, sonoras y energía articulatoria, es correcto afirmar:

A

si se pronuncia una consonante sorda, toda la energía articulatoria se centraliza en los órganos infraglóticos.

B

en condiciones normales, la cantidad de energía articulatoria es sensiblemente igual para todos los sonidos articulados.

C

la articulación bucal de las consonantes sordas es menos enérgica, mientras que la de las sonoras es más fuerte.

D

cuando articulamos una consonante sorda o una sonora toda la energía articulatoria va a parar a la laringe.

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4109009 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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En España y en los países de Hispanoamérica hay una infinita diversidad musical. El tango es, al mismo tiempo, un baile y un género musical.

A lo que se refiere al tango,

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4109008 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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Don Juan Tenorio (fragmento)

DOÑA INÉS:

¡Don Juan!, ¡Don Juan!, yo te imploro

de tu hidalga compasión:

o arráncame el corazón,

o ámame, porque te adoro.

D. JUAN:

¡Alma mía! Esa palabra

cambia de modo mi ser,

que alcanzo que puede hacer

hasta que el Edén se me abra.

No es, doña Inés, Satanás

quien pone este amor en mí:

es Dios, que quiere por ti

ganarme para él, quizás.

No, el amor que hoy se atesora

en mi corazón mortal,

no es un amor terrenal

como el que sentí hasta ahora;

no es esa chispa fugaz

que cualquier ráfaga apaga;

es incendio que se traga

cuanto ve, inmenso, voraz.

Fuente: disponible en https://docs.google.com/document/d/1LpebC6nto2iDC9k_2_ARCp2bh_KcVr7r2M0dkDImhzk/edit

Acceso en 12 agosto de 2015

A lo que se refiere a la métrica, el fragmento está compuesto por versos y rimas, respectivamente,

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4109007 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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Don Juan Tenorio (fragmento)

DOÑA INÉS:

¡Don Juan!, ¡Don Juan!, yo te imploro

de tu hidalga compasión:

o arráncame el corazón,

o ámame, porque te adoro.

D. JUAN:

¡Alma mía! Esa palabra

cambia de modo mi ser,

que alcanzo que puede hacer

hasta que el Edén se me abra.

No es, doña Inés, Satanás

quien pone este amor en mí:

es Dios, que quiere por ti

ganarme para él, quizás.

No, el amor que hoy se atesora

en mi corazón mortal,

no es un amor terrenal

como el que sentí hasta ahora;

no es esa chispa fugaz

que cualquier ráfaga apaga;

es incendio que se traga

cuanto ve, inmenso, voraz.

Fuente: disponible en https://docs.google.com/document/d/1LpebC6nto2iDC9k_2_ARCp2bh_KcVr7r2M0dkDImhzk/edit

Acceso en 12 agosto de 2015

En el fragmento de la obra teatral Don Juan Tenorio de José Zorrilla, Don Juan

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4109006 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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Las lenguas de especialidad son subsidiarias de la lengua común con la que comparten rasgos lingüísticos. Sin embargo, se diferencian de la lengua común porque poseen terminologías propias, además de otros rasgos lingüísticos que las caracterizan.

Sobre estos rasgos de las lenguas de especialidad, es correcto afirmar:

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4109005 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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La realidad de la lengua nos muestra que el uso del subjuntivo está determinado por una serie de factores. Entre ellos, la intención del hablante y/o la presencia en el contexto de algún elemento que sea índice de esa modalidad.

Con eso, marca la opción que presenta el uso correcto del subjuntivo.

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4109004 Ano: 2015
Disciplina: Espanhol (Língua Espanhola)
Banca: FUNCERN
Orgão: IF-RN

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Professor PEBTT - Espanhol
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Lee la historieta a seguir.

Enunciado 4474534-1

Fuente: disponible en <https://unlimitedplayground.files.wordpress.com/2007/03/mafalda-ano-nuevo.gif>

Acceso en 12 de agosto de 2015.

Se utiliza el subjuntivo para expresar contenidos sintomáticos, según la situación. Marca la opción en que el verbo conjugado en el subjuntivo está con el mismo sentido que el verbo ser de la historieta de Mafalda.