A máxima "O sertão está em toda a parte" (l.29) confirma a análise de que o sertão, na obra de Guimarães Rosa, é um espaço que se desdobra em três aspectos: geográfico, mítico e simbólico.

O Romantismo fincou suas raízes no nativismo, tendo sido enfatizada, nas obras literárias desse estilo de época, a matéria específica da terra brasileira.

A cor local e o gosto pelo pitoresco, características do Romantismo, foram predominantes na literatura brasileira até o surgimento da produção realista de Machado de Assis.

Característica comum a Santa Rita Durão e a Cláudio Manuel da Costa, assim como a outros poetas árcades do século XVIII, é a permanência, no poema, de traços do Barroco, como o jogo de imagens.

No poema, a índia Paraguassu dorme à sombra de um maracujá, o que mostra a incongruência da estética romântica, que, ao mesclar forma clássica e vocabulário local, acarreta forte contradição estilística.

No romance, as personagens são um elemento narrativo, entre vários outros; no teatro, ao contrário, elas constituem praticamente a totalidade da obra.

É possível traçar um paralelismo entre as obras Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa, e Os Sertões, de Euclides da Cunha, com relação à composição da narrativa, a qual, em ambas, é estruturada a partir de três elementos — a terra, o homem, a luta.

Guimarães Rosa, com Sagarana, sintetizou as características de duas vertentes da ficção brasileira, apresentando um regionalismo com introspecção e um espiritualismo em roupagens sertanejas.

São características da obra Memórias Póstumas de Brás Cubas a inverossimilhança, ilustrada pelo fato de o narrador em terceira pessoa ser um defunto, e o desprezo pela temática social e psicológica.